人民网北京12月21日电 著名科幻作家星河今天在人民网和中国科普研究所主办的《TALK科学-2015年度科技热点追问》年终活动上发表题为《科幻时代N.0》的演讲。
全文如下：
大家好，我是星河，我今天和大家交流一下当下科幻的现况和一些问题。我的题目叫做《科幻时代N.0》。为什么这样叫呢？每一个时代的人老觉得自己的这个时代是比较独特的时代，每一个职业的人都觉得自己的职业是很神圣的。我觉得我们大可不必这样认为，我们可以更客观、冷静，然后理性的分析一些问题。所以，我们不必纠结于1.0、2.0，所以叫N.0。
刚才讲到现在好象科幻大潮兴起，风头正见。有一些具体的现象，一个好的现象就是说，大量的科幻长篇被出版，这在过去是不可想象的。要么出版不了，要么就是说，它会假借少儿作品之名才能出来。但是出来了以后，也有点像刚才主持人讲的雷声大、雨点小，没有收到什么效果，也良莠不齐。这个不着急，作者都在等，等什么，我们一会儿再说。
与之相对应的一个不利条件是什么呢？就是杂志的这种凋零，好几家科幻杂志都已经关停了，有些杂志的科幻栏目也被关停或者删减了，就《科幻世界》一枝独秀，我每年要编一个科幻小说的年选，就很头疼，因为我不能在一个杂志上选，就不叫中国科幻小说年选了，就叫中国《科幻世界》年选了。所以，这是一个不利因素。因为现在写长篇的这些作者，他们都受过这些杂志短篇小说的长期训练，如果缺了这个平台的话，是有问题的。当然，现在有一些网站挺身而出在做这样的工作，但是效果还看不出来。
很有意思的是一些纯学刊物现在发科幻，而且发得不少，很还多，这有一个问题，在纯学发的科幻，对所谓“科”和“文”是怎样看的，它的比例、它的占比和含量，我在这期人民文学发过一篇作品，这个作品编辑几乎一个字都没有给我改，但是有一段让我打回来要重写，有关科学的论述，在这部分，他认为你写得太深，我的读者不懂。我觉得他的这种认知还是比较符合我们对科幻的理解，就是科幻归根到底是小说，它是文学。科学在里面只是一个背景，只是一个侧面的东西。
当然，科幻，科与文的争论是由来已久，我们看这句话。我们刚刚看到这句话的时候很惊讶，雨果·根斯巴克是科幻泰斗，怎么能这么批评他，这不是我们的观点，是这个人（B.W.奥尔迪斯），这是英国的著名的科幻作家、科幻评论家、科幻史学家，他写的这本书里提到的，在这段话之后，长篇累牍的描述了雨果·根斯巴克怎样把科学技术简单的、僵化的植入到科幻。我这里并不想简单评价根斯巴克对科幻是推动还是阻碍了，因为他对科幻的贡献是有目共睹的。我只想说明这种科与文的观点一直在争论，这个人是世界科幻协会的前主席，来过中国，还受过邓小平同志的接见。
所以，我觉得所谓科幻小说里的科学，应该是深入浅出的，而不是简单僵硬地植入进去，应该融入到小说当中。
谈到科学，还有一个科幻里的科普的问题。这也经常有一些误区。科幻小说里你能学科学知识吗？实际上科幻小说里提到的科学知识往往是错的，甚至有些是猜想、假设，如果你在科幻小说里学科学知识，无异议于在历史小说里学历史，在武侠小说里学武功。我有一个朋友是在故宫博物院做研究工作，也是一个作家，他因为戴着工作人员的铭牌，经常就有一些游客问他，甄鬟住在哪？他就很无语，网上还真有人搞出关于甄鬟，关于各个妃子住在哪的一个实际的经历。实际上，我们的观众在看这种作品的时候，我们是学历史吗？不是，我们看的是什么？我们看的是这个，看的是这个，我们看到的是后宫的勾心斗角，我们看到人之间错综复杂的感情。所以，这跟我们说的科幻的科普一样，它普及的不是具体的科学知识，而是普及的科学在我们生活中、在我们社会中的意义。
这个人大家都知道，两院院士潘家铮，现在水利出版社正在出版他的全集，里面有大量的学术著作，还有大量的随笔散文，还有几十万字的科幻小说，我做他的科幻小说分卷的主编，他就提出一个观点，他说我写的科幻，我希望脚踏实地，我希望贴近现实，我希望能成为一种现实的折射。我觉得老先生的这种看法、这种认知还是比较有道理的，这是我对科幻的一个道理。
这就是这一年来的一些科幻现象，还有一些比如译着，有些译着出得很好，这是我写的一个评论，这个人也是美籍华裔科幻作家，他的作品很流畅、很优美，情节也很好。但是还有一些问题，比如营销，这个我不太懂，营销对于科幻小说的影响非常大，比如有一个科幻作家叫王晋康，他的作品《逃出母宇宙》一点也不输于一些优秀作品，但是做的宣传不够，营销不好，所以没有起到一定的效果。
这里说的是小说和出版，下面说电影。我们刚才讲那些长篇小说的作者等什么呢？等改编电影、改编小说，把一个个版权都卖出去了，因为这两年是一个电影时代，未来两年一定是电影大发展的时代，在中国。
所以，有很多导演特别想拍科幻片，刚才春哥讲的科幻大片，抢了我的话题。但是，我觉得能不能拍好，也是需要我们讨论的。我们现在已经不缺钱了，咱们不差钱，也特技玩得不错，电脑特技做得非常好，很重要的一个是观念的问题。很多年前，有一个导演跟我联系，说我看看你的作品，我就给他拿了一些当时前卫的网络等等，然后看完以后，我觉得对科幻的和你大一样，我说您怎么理解的？他说我觉得应该是山中方一日、世上一千年这样的东西才是科幻。我说你那个不对头，我们不能谈了，根本不在一个话语体系之下。他对科幻的认知观念还不太对头，不太科技。
我们现在说一拍科幻片，这是我在一个杂志连载的一些分析科幻电影，连载了十多年，二百多部，出的书，我对这些科幻做了一些研究。我们一说科幻，就是这部，2001：太空奥德赛，这部作品不是改编自小说的，先有电影后有小说，根据克拉克的一个短片、一个中片做出来以后，拍了电影，然后重新写的小说。
这个作家的作品可能非常好，但不适于改编电影。这个片子改编得还算不错，这个片子改编就不怎么地，把整个机器人学三定律全部都改坏了。
我们看改得比较好的电影，所有我展示的这些片子都改编自一个作家叫菲利普·迪克，这些作品大家都很喜欢，很受欢迎，但是他的作品在中国基本没有什么响声，有中译本，响声非常低，不用说中国，在美国也一样。2009年改编票房累计达到10亿美元，但是这个作家生前因为贫困而死，非常悲剧。这种片子我们暂时拍不出来，类似于这种片子也拍不出来，像《火星救援》我们也拍摄不出来，这种片子有情节、有思想，有一些大场面，暂时还不行。我们看看哪些能拍出，还有哪些不能拍。这种片子没法拍，这是海因莱因的一个作品，作品非常好，讲一个时间的故事，但是情节相对比较晦涩。这种片子我们也不能拍摄，这是波兰一个作家，莱姆的片子，在这个狭小的，讲周围的星球是具有智慧和记忆，很晦涩，没法讲。还有一个类似的片子叫《月球》，也没法拍。这个作品也拍不了，是美国作家卡尔·萨根，写天文的，但是它的情节没有那么强，这些东西我们没法拍。
像这些片子根本不用说了，《男人来自地球》，几个人在屋里聊，得多长的剧本。《怪兽》，基本上全篇到最后都没有出现怪兽。《立方体》，几个人在一个空间里面聊、说话，这种片子观众是不答应的。我们的观众能接受一个烂片，但没法接受文艺片，烂片顶多是骂几句，文艺片就得退票了。所以这些票没法拍，这都不是很好的电影。
能拍成什么样的呢？我觉得这个片不错，情节也不错，讲脑力开发的，这个导演拍《第五元素》，我觉得这片听不错的，这种片，是一帮人在打架，这是美女拿着手枪，然后有点小科技，但不是很复杂，有点小思想，但不是很深刻。最后还穿越一下，这个片我们完全可以做，我不是说，好象我质疑电影工作者的能力，不是这个意思，当我们很长时间没有出现科幻片，如果我们不提很古老的《珊瑚岛上的死光》，当下这个时代，我们第一次考，不可能一口吃一个胖子，能拍成这样非常成功了。在这里可以借鉴第三世界，就是发展中国家的例子，印度片，好莱坞机器人之恋。虽然印度片少不了载歌载舞，一直在跳舞，但是人家有大场面，刀枪不入，集团作战。韩国片，这个片之前拍过好几个时间旅行的科幻片，直到这个片才拍出准大片的感觉，还不是真正的大片，不要以为有一个大怪兽做了大特技和大场面就是，还不够。但是这个片真的是大片了，完全可以比肩美国的科幻大片，一个很好的情节、很好的故事、很好的场面，错综复杂，最后非常的感人，最后是非常感人的结局，如果没有看过的朋友希望去看一下。
这就是我要介绍的，就是说我对电影的看法，我们应该拍什么样的片子。
做一个总结，我觉得任何创新都来自文化传承，我现在老讲创新，但实际上在科幻领域，在西方科幻文化中，它的传承是非常强的，如果大家了解历史的话可以多研究。
另外，科幻和科学始终是捆绑式发展的，科学发展了，大家就喜欢科幻。
最后，我相信，尤其我刚才讲的大环境这种电影的时代，我们一定会出现非常好的产品，但是我希望我们能出现更有水准的优秀作品。
谢谢大家。