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借文物说话,融通中西话语体系——专访法国吉美博物馆研究员曹慧中

2025-03-23 09:03:08

来源:新华每日电讯

  中法联合策划的“中国·唐——一个多元开放的朝代(7至10世纪)”文物展日前在法国吉美国立亚洲艺术博物馆闭幕。据吉美博物馆新闻部门介绍,有超过8.5万人次参观了这一为期三个多月的展览,称得上“非常成功”。

  “我的要求也不多,希望参观者记得‘唐’和‘长安’这两个词。”展览法方策展人之一、吉美博物馆研究员曹慧中接受专访时说。她认为这一策展初心基本达成:普遍对中国历史了解不深的西方公众,看过展览后,能明白唐代何以是中国历史上最鼎盛的朝代;他们在遐想巴格达和拜占庭等古代大都会时,也能去憧憬长安。

  2024年11月18日,在位于巴黎的法国吉美国立亚洲艺术博物馆,吉美博物馆馆长扬尼克·林茨在“中国·唐——一个多元开放的朝代(7至10世纪)”展览开幕式上致辞。

  曹慧中说,文物精美是本次展览成功的基础,展出的200余件(套)文物都“十分有看相”。它们来自中国10个省区市32家文博机构,一级文物占比近40%,而常规特展有超过20%一级文物已属难得。“如果非要说有一点遗憾,就是吉美博物馆的展厅还不够大。”

  本次唐代展是在2024年庆祝中法建交60周年的背景下举办的。2014年,两国建交50周年之际,吉美博物馆曾举办中法联合策划的“汉风—中国汉代文物展”,曹慧中当时任法方策展人。长期的职业浸润促使她不断思索如何更好向西方介绍中国历史文化。

  曹慧中认为,文物是一个展览的核心,精心挑选、呈现的文物能够跨越东西方文化隔阂,实现“叙述的主体性”。策展人要懂得借助文物既真且美的双重力量,自然带出文物背后的文化史,既要让受众“有感”,又要避免“看而不知”,“观众都在称赞文物很漂亮,可就策展而言,要时刻自问希望通过这件文物传递什么内容”。

  2024年11月18日,在位于巴黎的法国吉美国立亚洲艺术博物馆,人们在“中国·唐——一个多元开放的朝代(7至10世纪)”展览上参观。

  唐代展的多处设计体现了这一策展思路。在呈现大唐文教盛况的“文人世界”单元,有两幅紧挨着摆放的书法作品。一幅是天津博物馆“镇馆”的唐人摹写王羲之草书《寒切帖》,另一幅是吐鲁番博物馆出借的一名唐代12岁新疆少年抄写的《论语》选段,这也是他的课后作业。“吐鲁番距离长安两千多公里路程,观众马上能明白唐代教育的普及程度。”曹慧中说,“这一儒家的传统教育观,从汉代以来没有断绝,延续到我们今天。”

  面向对中国“好奇”多于“了解”的大多数西方观众,策划中国历史上最鼎盛朝代的断代史文物展,应该怎么开篇呢?展览大纲几易其稿,最终选择了几件有代表性的唐马雕塑精品。为了拉近与法国人的距离,展览还加入了法国汉学家沙畹1907年拍摄的昭陵六骏照片。曹慧中说,中国艺术史上,唐人对马的刻画非常精彩,很能代表唐代昂扬壮阔的精神;良马与西域的渊源,也可自然引出唐代文化开放、民族融合的背景。总而言之,用“马”开篇可以起到提纲挈领的效果,也能引起观众的兴致,“就连跟家长前来的小孩都很容易接受,会被马的形象吸引”。

  2024年11月18日,在位于巴黎的法国吉美国立亚洲艺术博物馆,一名女子在“中国·唐——一个多元开放的朝代(7至10世纪)”展览上参观。组图均由新华社记者高静摄

  以文物为中心策展,也意味着要能预先把握文物与受众之间可能产生的互动关系,如此才能让文物替策展人说话。在展览描绘唐人生活方式的“乐居长安”单元,有一件三彩男装女立俑,是唐代女子在社交、娱乐等社会生活许多方面不让须眉的历史写照。不断重读波伏娃的法国人果然受到触动。“女性观众对此尤其敏锐。不少观众专门在留言簿里提到,唐代女性拥有的自由度令人惊奇。”曹慧中说。

  在文物的挑件与排布之外,策展团队在文物看板上也下了很多心思。曹慧中说,看板讲解文字的字数要限制、内容要取舍,“篇幅太长,观众没办法吸收。太智性的展览,观众看起来很辛苦”。她认为,关键是要在看板里解释清楚这件文物为什么重要,而不是给观众上历史课。唐代展的部分文物还有专为儿童准备的看板,“从小孩的角度讲解,大人看了也可以学到东西”。

  一些业内朋友问曹慧中,展览筹备了3年还是5年?“我说18个月完成,他们都不可置信。”她说,中法团队当年举办汉风展已打下合作基础,对彼此有信心,做事有效率。曹慧中说,中法两国是相互吸引的文化大国,“希望将来还能够有契机举办宋代文物展。当然,宋代文化对西方观众来说更是艰深,如何加以呈现会是一大课题”。(记者 乔本孝)

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