艺术品打假何时能从民间走向官方？
赵利平：实际上，艺术品造假历朝历代都有，只不过近年来登峰造极。但中国艺术品市场在发展过程中所积累的这些问题，不是一天两天、一个画家一人之力就能解决的，这个市场应该如何规范？
许钦松：2009 年在中国艺术品市场开始复苏的时候， 我就提出过建立国家级的“艺术品鉴定专业委员会”和“艺术品评估专业委员会”两个全国性权威专业机构。这两个机构出具的证书，一件一证，像房产证一样，随着艺术品进入市场流通，在网上可以查得到证书编号对应的艺术品， 艺术品转让的时候，证书也要跟着过户。为保证权威性和公正性， 两个机构必须在相互独立的专业技术平台和管理平台上运作。这样，得出的鉴定结论既真实又具有法律效力，当然可信度最高。
现在的艺术品价格越来越高， 普通人介入艺术品市场的门槛也越来越高， 所以文交所的成立很好，将艺术品份额化，能让老百姓也玩得起艺术品。只不过目前的文交所缺少监管，存在很多的弊病。所以在今年刚刚结束的全国两会上， 我又提交了一份议案《关于我国文化艺术品资本市场的几点建议》，建议由中央宣传部、商务部、文化部、国家广电总局、新闻出版总署共同牵头参与，成立“文监会”，与证监会负责对证券期货行业进行监管类似， 由文监会对文化艺术品资本市场的参与机构和交易过程进行统一监管。
但我建议文交所的交易方式应从份额化交易过渡到产权式的交易，采取类似艺术品基金或信托等方式，限制过于活跃的炒作性交易，凸显文化项目和艺术品的长期投资价值。同时丰富交易所内可供投资者投资的精品文化项目或艺术品，除了通过多元化让投资者降低投资风险外，也可以防止资本对某个上市文化项目或艺术品的集中炒作， 使得市场真正发挥作用。
杨之光：我则认为，市场造假泛滥的根源在于教育的缺失。我们的应试教育是“求同”，从这种体制出来的人不掌握“求异”的方法，在艺术创作上，就表现为没有创新，只能模仿、抄袭。所以我创办杨之光美术中心，就是要以艺术为手段，将创新这个观念灌输给孩子。我们的教育，不完全是为了追求艺术，更多的是传授一种学习的态度和创新的方法，引导孩子拥有自己独立的思维能力。如果这种创新的思想能够得到认同及巩固， 那么对一切山寨、模仿、抄袭的东西，都会引以为耻，这才能从根源上杜绝造假。
赵利平： 倡导一种自主创新的思想，形成崇尚艺术独创精神的风气，很大程度上能起到让人们不愿意去模仿和假造的作用。但人类惰性、抄袭现成与趋利、图利的劣根性却难以杜绝， 所以更需要有检查、鉴定、监督等机构的到位，以及配套可行的操作方法与实施细则，这样才能让造假者不能做，一做就容易被发现。而且还要有严厉的惩罚机制，让造假、侵权他人利益的人从法律制裁到道德谴责上都付出很大的代价，从而不敢造假。这些机构、细则与机制是政府与行业应该提上议事日程的事。
延伸阅读
艺术品造假事件回放
2.2 亿元“汉代玉凳”
原是邳州作坊制造2011 年1 月9 日，在北京中嘉国际拍卖有限公司举行的“古玉雅集古代玉器专场拍卖会”上，一件“汉代青黄玉龙凤纹梳妆台及坐凳”以1.8 亿元起拍，经过竞价以2.2 亿元成交， 创下新的玉器拍卖世界纪录。故宫博物院研究馆员周南泉曾对此拍品进行实物上手目鉴，认定为“汉代”，并出具鉴定证书。但是，时隔整整一年，这桩“旧闻”却在2012 年春节期间被网友翻出来，指出“汉代玉凳”的种种破绽，在论坛上引发围观。随后有媒体跟进调查后发现，这套所谓的“汉代玉凳”来自邳州市运河镇向阳村，是老虎玉器店的赵姓老板根据明代的老件仿造的，整个制作过程用了一年多时间。2010 年，“汉代玉凳”作为工艺品卖给了河北石家庄的“老王”， 售价260 万元。