现代化舞台包装彻底颠覆传统小品
何庆魁在采访中透露，他目前正在写一部古装剧，这也是他首次尝试写古装剧。
电视剧与小品是不同的，何庆魁说，“现在小品给人感觉就像穿越时空了，舞台在华丽的包装下，很明显，去年已经感觉到导演那种颠覆小品固定模式的勇气，很了不起的艺术修为。还是出于一个女导演之手，确实震撼。但是很担心的事情并没有避免，就是小品是应该让人很长时间都会津津乐道的，但是去年这种感觉好像还是没有被找到。过去每年都有。譬如《卖大米》、《产房门前》现在都能让人把小品情节记起来，这才是小品。”
要想寿命短 年年上春晚
何庆魁表示春晚小品一年比一年难写，他说，“要想寿命短，年年上春晚。现在的春晚很穿越。春晚现代化，但是人民的文化水品还在原来的地方，尤其是老人，他们的欣赏水品就在那里，你得让他看明白啊，得让他们津津乐道啊！小品是新生事物，它怎么可能越走越窄呢？还是需要引领，需要创新。在陕西，我感到很意外，举办华文奖小品大赛，是对演员最大的鼓励，来陕西我主要就是来学习的。”
东北方言是很宝贵的财富
何庆魁表示，地方特色突出，都是有可能出好作品。东北方言是赵本山小品成功的宝贵财富。何庆魁说，“譬如‘干啥玩意儿、忽悠、我的心哪拔凉拔凉的……’这些方言当时在春晚彩排的时候，北京当时特反对说方言，赵本山在彩排的时候不说，但是直播的时候就说，说了你爱怎么处理就怎么处理。”
小品要发展好还得抓创作
小品在中国已经走了很多年了，对于小品的传承和创新方面，何庆魁说，“小品创作还是必须抓‘创作’，就和中国足球一样，要开足球学校，抓足球教育。小品也是，有好的创作，才能有好的演员。当年高秀敏要买一个呢裙，450块钱，买不起，回来做在床边哭，我就给她说，‘别哭，等哥写出好的作品，把你给捧红了，想要什么都行。’我后来给她写了小品《包袱》、《脱臼》等都是很成功的。所以要想小品能发展的很好，还是得抓创作。”(西部网)