当中国电影票房一跃成为全球第二，好莱坞也要向中国特供，国人难免产生一种错觉——风景这边独好。然而事实上，今年在戛纳电影节上大出风头的却是印度电影，5月19日，戛纳官方举办了一系列向印度电影致敬的活动，试图告诉世界“印度不只有一个宝莱坞”。
戛纳力撑印度电影
5月19日，戛纳电影节举办了致敬印度百年电影的特别放映活动，特别场《孟买电影》集合了四部风格类型完全不同的短片，均出自印度年轻导演之手，其中仅有一部延续了宝莱坞传统的歌舞风格，其它三部短片或聚焦一个普通家庭的命运，或展现一场轰轰烈烈的爱情故事，或描述一对小清新之间的同性情愫，作品风格给人鲜明的国际化印象。
“认为印度电影只有宝莱坞是个错误。”戛纳电影节也一直在为印度电影洗脱“宝莱坞”的印记，这几年来戛纳每年都会有印度影片入选，像《Udaan》与《可爱小姐》等片都在“一种关注”单元中获得好评。今年，戛纳电影节更让印度著名女星薇迪雅·巴兰加入评审团队，显示了印度电影在国际市场上的实力。
“走出去”能力远超中国
今年，印度官方率领了史上最强大的阵容来到戛纳谋局布阵，因而也吸引了诸多国际媒体的关注。事实上，这两年印度电影在中国也颇受欢迎，《我的名字叫可汗》、《贫民窟的百万富翁》、《三傻大闹宝莱坞》等影片改变了国内影迷对印度电影的认识。今年初，《少年派的奇幻漂流》在奥斯卡上的大获成功，又让国际市场刮起了“印度风”。
与中国电影“墙内开花”不同，印度电影在拓展海外市场上一直收获颇丰。以《三傻大闹宝莱坞》为例，该片海外发行拷贝达400个，远比《泰囧》在海外成功得多。
印度的官方语言是英语，印度利用这个语言禀赋加快了其电影国际化的进程。很多宝莱坞出品的印地语电影开始使用英文片名。此外，一些印地语影片的主题曲采用英文歌曲，有时还会出现英文对白。在合拍片方面，印度电影公司在2011年就已经与迪斯尼、福克斯和索尼全面合作。
在此次戛纳电影节期间，当地媒体也盛赞印度电影的显著变化，“印度电影业正在国际影坛上争取到更多的空间和关注，已经成功吸引了国际合作者。 ”
印度经验或成启示
在本届戛纳电影节上，印度电影再次向世界展现自己与时俱进的形象。过去人们对印度电影的印象是蹦蹦跳跳、唱唱闹闹，观众很容易出现“审美疲劳”，而如今的印度电影给观众带来的观感是好看，电影音乐不再传统，而是带有明显的流行音乐味道，舞蹈也有了新的表现方式，世界流行的街舞已取代了传统民间舞蹈。印度电影在内容和类型上开始向多元化发展。随着印度电影商业化的复苏，带动了印度电影独立制片人的创作热情。除宝莱坞之外，许多独立的电影制片人开始聚焦文化现象和现实社会困境，越来越接近印度大众口味。
而纵观入围或参展本届戛纳电影节的华语片，贾樟柯依然在用敏感的政治选题和揭露社会伤疤的方式，试图来代言中国第六代导演的情怀，而香港电影依然局限于类型化的创作中。中国电影在国际形象上需要更加多元化的突破，就像成龙和甄子丹两位功夫星在戛纳卖片一样，他们深谙光有拳脚功夫已经不能通吃天下，大家要看的是像尼基塔这样的美女打斗，还要有像“某某侠”那样的3D制作。所以沾沾自喜的中国电影人，还需要在国际平台上真正地多看看多想想。（解放牛网）