这在某种程度上与齐泽克曾经分析过的电影《中产阶级拘谨的魅力》有着同构关系。在电影中，三对上层资产阶级夫妇计划一起吃饭，可总有意想不到的事情发生（记错了日子、警察突入家中搜查毒品，等等）。对此，齐泽克说：“幻想的作用正是维持错觉，让他们以为可以坐到一起吃饭，阻止他们的仅仅是一系列意外，这就模糊了一个事实：必然会有意想不到的临时情况干扰他们的计划，阻止他们一起吃饭的正是世界的基础结构”。在这里，马驰似乎也认为阻止他和席春蓓们进一步亲密接触的是一系列意外，然而，这一系列意外的必然发生，则是校园青春情爱故事的“基础性结构”决定的，因为正是而且唯有这些意外，才有可能一方面封闭了爱的追逐的可能，一方面又刺激了青春激情，不断幻想可爱之人就在前方。
可以作为反证的是《房客纪事》，这篇小说虽然仍旧穿插了情爱的故事，但蜗居在京城的张文东却比出入大学校园的马驰少了几多心猿意马，这其中，他和潘晔的爱情，也省去了诸多繁文缛节。潘晔最初的不为爱情冲昏头脑，几次三番说到省城乃至家乡的小县城谋事，却最终不得不成了张文东注册的小公司的员工，似乎为“大都会的竞争无疑是残酷的，但小地方一样地不给年轻人更好的出路”这样的主题提供了契机，但惜乎张文东感觉过于良好，他只不过是将她的回归视作爱情的胜利，或者在他的私心里，她不过是一个小宠物，用以证明自己挑战现实的能力罢了。
这看起来比马驰踌躇满志多了，但也正是这一点，暴露了张文东不自知的中年心态。要知道，青春其实是由失败的情爱故事证明的，马驰在忙于校园情爱的追逐时，实际并不缺潘晔这类小女生的爱情，但他不以得到为满足，所以，到手的女朋友小月或夏苹总给人一种面目模糊的感觉，而一切的凄惶与尴尬，皆因为他不断地在“新的诱惑面前迷失了自己”。正是在这个意义上，我们才不得不服膺张颐武在序言中有关70后的“夹缝”状态的论述，并为自己的青春成为朱家雄笔下的怀旧对象而怅然若失起来。