贾平凹再次去镇安之时，我的问题还没有最终的结果。我心中无鬼一切都很坦然，又自恃后台强硬认为提拔升迁只是时间问题。在县级机构改革前，组织上曾经决定我到省委党校学习，还正式下达过文件调我去地委办公室工作，皆因后来长期患有精神病的前妻精神不正常大闹特闹影响而作罢。此时我在县委办公室没有职务，但还被当作领导使用，上上下下对我仍很尊重。我可以想干就干，不干也没有什么责任，相对而言有很大的自由度。于是，我不仅立即安顿接待了贾平凹一行，而且安排颜学恕、魏扬青像过去贾平凹和何丹萌一样，一直住在县委客房，吃着机关食堂小灶，外出县委吉普车接送，时间长　　达两个多月。

　　阿城和琪琴高娃第二天就乘坐送他们的汽车转回西安去了，贾平凹留下来继续陪颜学恕、魏扬青。颜学恕和魏扬青都说贾平凹的小说改编电影很困难，文章结构是按照心理变化线写的，情节变化快，场景持续时间短，要改编成接连不断的一组组镜头画面，需要重新编织故事场景。他们过去没有到过深山老林，只有实地去感受小说所描写的环境特点，才能使改编出来的剧本不失作品原有风格和内涵。贾平凹已经对他们讲了，换老婆的故事发生在结子公社农科站，小说中的环境描写也是照着结子公社农科站地形地物写的。他们的目的就是想去结子公社农科站看看，有机会再去其他地方走走，把大山深处的总体特点都要反映出来。

　　按照要求，我和贾平凹第二天就领着颜学恕、魏扬青，直接去了结子公社农科站。县委吉普车仍和上次一样直接开进沟里，因为要看什么怎么去看贾平凹心里有底，便由他带路指挥，我只是作为协调有关问题陪同前往。贾平凹说直接就上杨家洼去，汽车便停在河滩一块空地上。看见吉普车进沟，不少大人孩子赶来看热闹，邓富山爱人陈凤英好象路过也在其中，我就对她说让邓支书中午安排一顿饭。陈凤英爽快地说：“安排么事，就到我屋来吃，等会儿我去医疗站请个假。”我说，那好，我们看完后就直接去你们家。

　　在蹶起屁股爬上坡顶的路上，颜学恕似乎就开始考虑日后电影的拍摄问题。他说在这么陡这么高的山坡上修条路把发电车开上来，投资太大不可能，又说把车放在下边，电线往上拉距离太长怕也不好办。上到杨家洼后，颜学恕称赞地形地貌确实不错，在几户人家门前的屋场上，站在不同角度和位置比划来比划去。随后，颜学恕还领着我们登上屋后山梁远眺，说是有点遗憾，看不到远处山峰层峦叠嶂的大背景。我对这些全然不懂，贾平凹似乎也是外行，只听颜学恕自顾自地说着，插不上一句话。看到我们茫然，颜学恕解释说：“叫《野山》，就要拍出野情野味来。”

　　魏扬青负责拉出初稿，似乎不考虑拍摄问题，只是不断地走来走去，看看坡上的乔灌木，问我都叫什么名字，对柞蚕放养在那种高高　　的青　树上表示怀疑。到了屋场上，魏扬青先在外边坎上坎下、猪圈、厕所看了看，又拉着我进了各家门，到屋里看床铺，看锅灶，看挂在灶头上的腊肉，看小石磨，还动手扯了扯磨杆，磨盘连动也不动。魏扬青特别对贫农姚家前边的石板房感兴趣，在屋内朝上望到处有亮光，问我下雨时漏不漏水。我说当然不漏，石板摆放很有讲究，看见亮光的地方是上下层缝隙透进来的，没有直射下来的光。他又说一间就几大块薄石板，问怎么从大石头上切割下来。我说山里哪有切割那么大石板的机器，山上石头就是一层层长着，开下来就是石板，抬回来架到房顶上就是了。魏扬青不停地问这问那，不时往他手里的小本本上记着。我从此看出了剧本改编不容易，并非过去想象的那样照着小说变成场景对话就行了。

　　从杨家洼下来后，我们分别去了邹本兴和朱仕魁家看了看。小说《鸡窝洼人家》发表后，虽然在文学界影响很大，但是深山里的农民还几乎没有获得多少信息。真正让他们感觉有点受辱的是电影《野山》放映后，镇安县以至商洛地区很多人都认为是暴露了他们的黑暗面。我领着颜学恕他们去的时候，大伙儿都还没有这种感觉，接待仍十分热情。邹本兴家的房屋结构和屋内摆设极具镇安山区农家特点，颜学恕和魏扬青站在门前端祥，进到屋里旮里旮旯仔仔细细看了一遍。后来我们在电影《野山》中看到的灰灰家门前屋场形状、方位模式，甚至包括猪圈样式和用材，都几乎和杨家洼几户人家情形完全相同。灰灰家的房子、大门、窗子，甚至屋檐下吊的横竿，大门边横放着的木墩子以及门框上破旧的春联“春回大地百花艳，福到人间万户欢”，都好象是和当时在邹本兴家门前看到的一模一样。作为艺术家的颜学恕和魏扬青，似乎都是漫不经心地转一转，看一看，但却把一切有用的东西都熟记于心了。