汽车“嘎儿”一下蹦远了，车里的人们活跃起来。司机说：“平凹哎，我还以为你偷了个姑娘哩，却原来是一架老树根!”

　　导演严(应为颜——作者注)学恕摘下蛤蟆镜，说：“柴　　堆小山一样码在院里，不用招呼，任你挑任你拿，直的做擀杖，弯的做拐杖，还用得着去偷?”

　　平凹笑而不答。回到招待所，又遭到一群女服务员的奚落，他仍笑而不答。这次深入秦岭腹地，有汽车代步，他跑了许多地方，也采撷到更多的“宝贝”。野生动物考察组的朋友送他鹿角化石，文化局的领导赠他美丽的岩鸡标本，可是今天他亲自出马，半偷半抢，背回的竟是枝枝杈杈的老树根!晚间，那树根被他安置在屋角，只开一盏台灯，让光线斜斜地投过去，他一时激动，手舞足蹈着招呼大伙儿：“都来看!都来看哟!”

　　一时间，满屋子都是人，满屋子都是赞叹：“作家好眼光啊!”

　　那树根竟是一只猴，右腿跪地，左腿前伸，手掌遮在前额，脸儿挺滑稽，翘鼻，咧嘴，斜眼睛……贾平凹叫它木猴儿，他把它运回了西安。他说，有猴儿在他书房里警戒，不怕那些手贱的客人乱翻他的文稿;有猴儿坐在身后，他新作的小说便有了第一位的读者。有人劝他，将木猴儿加工加工，涂上油漆;他直摇头，说那样就成了人为的工艺品，失却了质朴和性灵，也没有了自然和天韵。导演由此写信给他，说从木猴儿他知道了作家洞察幽微的睿智之思是何等的深邃晶亮……

　　丹萌在《贾平凹透视》中就此事写的不长，好象是听贾平凹向他显摆过：

　　他又向我显摆上一次和颜学恕来镇安采外景时所得的一只木猴。问我：“你见我那只木猴了吧?”我说：“见了，那是不错，栩栩如生，活灵活现的。”他就告诉我，那是去柴坪的路上，行至一个有竹园的人家门前，停了车撒尿，因为车上有女的，他就往人家的房后走，见场院里有一堆烂树根，就有意识在里边盯，发现了那只木猴，趁屋里没人，扛　　上就走了。说完，脸上流露出得意的神情：“那只木猴不知在那山沟里等了多少年，就等着我去发现的呀!”

　　孙见喜以编造出来的木猴的故事表现贾平凹的“神奇”，而丹萌却显现的是贾平凹的“自狂”，同样一件事可以一褒一贬。

　　陪着颜学恕到结子公社农科站看过后两三天，贾平凹就回西安去了，留下颜学恕和魏扬青改编剧本。我知道写作时烦人打扰，一般不去找他们闲聊。他们有事找我，或在房门外看见我请我去谝，我才到他们住的房间去。我们一起聊的话题十分广泛，颜学恕告诉我他们西安电影制片厂“文革”中造反的事儿，说他爬过厂里高高的大烟囱贴标语，还聊文学，聊电影，聊女人。说到中国电影评论界的最高权威是钟惦棐，50年代就是电影局局长，作家阿城是其儿子。颜学恕似乎对女人有特别的认识，谈到镇安女人与关中平原女人的区别，认为有一种江南女子的秀气。此时颜学恕好象在和爱人闹矛盾，曾让我用县委办公室的座机为他拨过一次长途电话，接电话的就是颜学恕爱人，两个人在电话里不知为什么事吵了一阵子，后来听说离了婚。

　　魏扬青那时候刚刚入道，对颜导演毕恭毕敬，对我也很谦虚，刚开始叫我马主任，后来才亲切地喊老马。魏扬青告诉我他家在武功县杨陵镇，当年以咸阳地区高考文科第一名考入北京电影学院编剧系。魏扬青对贾平凹佩服得五体投地，说这家伙真能写，将来不得了。他正在拉电影剧本初稿，感到非常难，不时问我这问我那。我尽我所知告诉了他，还告诉他贾平凹小说中写的兴桑养蚕不对，刚栽了一年的桑苗哪里就能养蚕?再说养蚕室要求条件很严格，山上一个茅庵能养几个蚕?禾禾第二年养蚕应当养的是柞蚕。后来电影《野山》就没有出现栽桑，把过去养柞蚕失败的情节移到了后边。原来小说中写禾禾把正在养的蚕扔下由烟峰照管，电影中则变成了养貂。这样处理合情合理，弥补了小说中的硬伤。总之，我认为魏扬青的悟性非常好，电影改编得很成功，镇安山区各种特点体现得很切贴到位。当然，主要还应当归功于颜学恕。