正是出于这种初衷，盛大文学于近日成立编剧公司，在业界轰动了一把。导演张艺谋听说盛大成立编剧公司，给侯小强发来短信“剧本是一剧之本”。侯小强认同这个说法，但他还有更新的理解，他认为，目前国内影视产业处于快速发展期，但剧种还是很单一，急需更类型化、更有结构张力和更有想象力的剧本。“网络文学十几年的发展，在用户培养上已经完成了这个过程，他们希望看到这种全新类型的影视作品，接下来，影视行业理应接受、并且应该实现这种改变。”
在侯小强看来，网络文学本身具有文化社区、技术互动的优势，令小说家创作剧本有着无与伦比的先天优势。“盛大文学拥有160万名作者，他们创作的作品每天会引发读者消费行为上亿次。这个庞大的数据本身就对剧本创作有直接作用。”侯小强以美剧《纸牌屋》为例说，《纸牌屋》是美国NetFlex公司在分析3000万次用户搜索操作，以及用户观看视频的时间、方式、偏好和使用终端等数据后，最终购买英国BBC的《纸牌屋》版权并进行本土化改编。侯小强认为，基于“大数据”的方式同样可以为中国影视制作所用，而盛大文学作为一个网络文学平台无疑在这一点上具有很大优势。
值得一提的是，如今网络文学不仅攀上了影视“高枝”，而且和视频网站的接触也开始日渐亲密。腾讯网近日购买了《毕业了我们一无所有》等两部网络文学作品，准备改编剧本，最终在腾讯视频上播放。腾讯网相关人士说，购买影视作品对于视频网站其实很不合算，高额版权未必带来大量点播率，因此，一些视频网站已从源头开始，自选作品、自己改编、自己拍摄制作。这在未来会成为一个趋势，这也是一大商机。
当然，网络文学与视频网站联姻，能否再创商业奇迹，目前还是个谜。
纸质出版呈低落之势
有火热，必然有冷落。网络文学以极大热情和能量向影视、视频辐射时，曾经最先带动网络文学向传统产业辐射的纸质出版，已大不如从前了。
前些年，《诛仙》带动了玄幻文学的火热，《盗墓笔记》、《鬼吹灯》又催生了悬疑小说的热浪，《明朝那些事儿》赋予了虚构历史的热潮，随后，穿越、宫斗、言情、职场……一个个类型在出版市场纷纷走红。但近年来，虽然这些类型都还在，却难有超级畅销书再度出现。北京磨铁图书有限公司第一编辑中心总经理南北认为：“相比前两年，网络文学的实体出版要低落了。”
磨铁公司第四编辑中心营销推广经理张爱华清楚记得，公司每年都会召开专题会，预测来年网络文学主打类型，但在去年的专题会上，却没有任何预测结果出炉。“我们自己也很模糊，不知道哪个类型会撬动读者。”
即便是一些写作相对扎实的网络作品，也遇到了出版困境。张爱华说，磨铁去年曾经推出一本军文小说《活着说再见》，有着大量出版经验的磨铁公司很看好这本书，并进行了大力度的市场推广，但并未获得应有的市场反馈和读者认可。反而是一本大家并未注意源于网上的心理励志类读物《自控力》火了起来。
一方面是网络作品的内容质量不容乐观；另一方面，读者群的变化和阅读习惯的变化，也是网络文学实体书出版遭遇瓶颈的重要因素。张爱华分析，70后、80后作为网络小说的铁杆读者已经长大，而正是这类人群还保持有纸质阅读的习惯。像85后、90后这些更加年轻的一代，往往选择电子读物，其阅读也更偏于碎片化。
此外，挖掘新人的可能性更少，也让网络文学的实体出版缺乏新鲜血液。南北认为：“新人冒头远不如前些年密集了，那个时候网络文学刚刚兴起，该出来的人也都出来了，该占的山头也都占了，如今很难有新人的空间。”而这一现象同样出现在市场上，萧鼎、南派三叔、天下霸唱等资深网络作家的旧作不断再版也依然畅销，即便是这些老人的新作也依旧表现不俗。