陈胜志(1919-1963)，小名刚娃，山阳县人，工生角。9岁入王德朝的“德胜班”学艺，经师傅费有福悉心指教，艺技长进颇快，首次登台演出《定生扫雪》便赢得观众好评。12岁唱红山阳县，1933年加入西安“庆义社”，以《秦琼表功》《临潼山》《出五关》《一捧雪》等剧，赢得省会观众喜爱。1935年回到家乡，入山阳“同合班”，成功演出《二虎山》一剧，台下观众为其披挂金牌。1941年参加商县抗建剧团，演出《忠义参天》一剧中的关云长，做派工稳，扮相俊逸，神态潇洒，道白刚劲，唱腔激越洪亮，刻画形神俱佳，栩栩如生，被观众誉为“活关公”。1957年出任山阳新生剧团团长。
张胜华(1917-1975)，长安人，应工旦行。1929年入西安“庆义社”，拜名伶王安奎为师，初学小旦，后改习刀马旦。学艺多年已见锋芒，其后又得陈忠洪指教，艺业进步很快。出师后，先后在咸阳、泾阳、镇安、柞水、山阳等地搭班演出，以做工细腻，武打利落，唱腔甜美而著称。1941年夏，偕张崇贵(山阳人，乐师)、武振发(山阳人，工净、丑)、陈胜志诸师友到商县试演，以《水淹泗州》《渔舟配》等剧首演打响，遂为商洛业界看重，也为商县抗建剧团的创办奠定了坚实的观众基础。他性格聪慧强记，所见服装化妆、头饰发型皆能过目不忘。他饰演孟丽君，云鬓高耸，浑如唐人装束，加以他俏丽的扮演形象和静若处子的气质风韵，使无数观众入迷叫绝，但他从不居功骄傲，处人处事质朴谦和，毫无江湖庸俗之气，在艺人圈里被视为德艺楷模。代表剧作有《游园》《盗钗》《日月图》《花田错》《天门阵》《红桃山》等。抗战期间，与陈胜志、武振发等合演《花木兰》《抗金兵》《征北海》《戚继光》等历史爱国剧，张扬了民众抗日士气，倡导了民族气节。
张崇贵(1888-1947)山阳人，著名二黄戏乐师。出身贫苦，八岁即随乡里鼓乐班串乡走户应付婚丧嫁娶之事，籍以糊口。暇时苦练鼓板、锣铙和丝竹，三年后竹笛、唢呐等吹奏乐器已具成就，唢呐齐管齐奏更是独到。1900年，与师兄姜新海同拜咸阳“秦盛徽班”刘百年(清宫遣散乐师)为师，专攻二黄鼓板和胡琴。未几，文武场面诸色乐器皆能通达。鼓板敲击下着清朗，尺寸分明，善合艺人演出招式。铜器击打轻重得当，凡行云、流水、风雨、更漏等奏击，无不契合自然现象。二黄鼎盛时，西安、关中、陕南及甘肃诸地，慕名前来迎聘者络绎不绝。晚清时，曾为陕西著名二黄名伶赵清平、吴宝卿、金双庆等司鼓操琴。民初，加入商州“易俗社”，与黄亮子、刘子云、李长禄、王广翠、牛青山、吕元民、刘德才等二黄名角配合演出，琴瑟和鸣，相得益彰。辛亥革命元老于右任其时正在商州中学堂担任山长，一次临场观其剧毕，赞其音乐演奏水平时说：“管弦悠扬，余音袅袅，真乃盛唐梨园法曲，此华夏之正音也。”嗣后，陕西督军张凤翙为振兴陕西二黄，四处邀集各路英才300余人，成立西安“鸣盛学社”，特从商州聘来张崇贵为剧社琴师。期间，西安“易俗社”又延聘他为音乐指导，冀望其能汲二黄音律和板式之典雅悠扬，以匡正秦腔音乐之俚俗和粗疏。其后，张先生终以二黄为宗，先后在咸(阳)潼(关)泾(阳)三(原)蒲(城)渭(南)朝(邑)华(阴)安(康)汉(中)和商洛诸地的二黄班社担任鼓琴师傅。他除包本二黄剧目200余本的音乐演奏以外，还谙熟古乐曲牌百余首，演奏《将军令》《秦王破阵》《汉宫秋月》《番王令》《百鸟朝凤》，以及昆腔中的各类曲牌小调等，能使听者有身临其境又超然物外之感。剧目演出中，凡玉帝、王母、八仙、天官出场，奏起二黄原板和四平诸调，令台下观众不由疑入仙界，与天上仙人有相携遨游之妙致。吹奏反二黄、反西皮腔调时，音乐低昂，气氛苍凉悲苦，又令人不由心生凄楚。以唢呐渲染音乐气氛，在二黄戏演奏界实乃先生之创举。1941年夏，山阳艺人陈胜志、武振发等欲赴商州参加筹办“抗建剧团”，但财力乏艰，先生闻知后慷慨执言：“山阳二黄如能赴州以飨观众，我的包银报酬请勿须计也。”在商州演出时，他曾授徒五人，后来在商洛二黄业界成名的琴师鼓师如徐建邦、孙亚文、王卓堂、王鼎泰、胡宝仁者皆在此列。当时商州名士王极南曾撰联盛赞其事，联曰：“崇贵文武无遮挡，曾传五子名俱扬。”惜乎先生寿不永年，于1947年春病逝于商州，身后除多年为伴的演奏琴鼓而外，一无长物，端赖业界友好捐资襄助，方得以入土安埋。