吕庆华(1885-1963)，商南县曹营乡人，是商洛二黄戏业界极有名望的净角艺人。他嗓音浑厚，身架优美，吐字清润，表演大气，深得广大观众喜爱。他在舞台上成功塑造的大花脸角色，有《高旺背鞭》中的高旺，《闻太师回朝》中的闻仲，《淮河营》中的蒯通，《打瓜园》中的郑恩，《五台会兄》中的杨延昭，《李密投唐》中的李密，包公戏里的包拯等，计有七十余角之多。既能演穿大靠大袍的大净，也能饰牛皋焦赞那样的毛净，形象表演都一样光彩动人，给人印象弥深。他自幼入龙驹寨姚正的“广易班”学艺，练成了腰、腿、跌、打、身架、翻越等基本功，为日后登台打下了坚实的基础。两年之后，他为了进一步提高自己的演艺水平，又徒步几百里到河南朱阳关拜当地老艺人王小黑为师，并跟上师傅走南闯北，以卖艺谋生。在卖艺生涯中，他采取偷经学艺眼观心记身练的办法，学会融通了二黄戏整套的表演程式及传统技艺规范。他初工小生，继而出演须生、末角，离开王小黑后改学大花脸。凡是发现哪家戏班有好的花脸演员，他便主动前去搭班演戏，哪怕为主角跑龙套、当人役、做配角都行，借同台演出之机观察该花脸演员的演出技巧，私下里偷着苦练，年复一年地博采众长，终于集腋成裘，艺业大有长进，成为一名出类拔萃、造诣极高的著名二黄大花脸演员。
吕先生在学艺上肯下苦功夫。他由须生改唱大花脸，自觉嗓音不够宽广浑厚，丹田音、脑顶音欠差，便在院子里挖了一个水坑，每天爬下身去，对着水坑拔声嚎嗓，坚持数年之久，终于使自己的嗓音达到理想状态，一腔吼出，声震檐瓦，连院中草木也为之动容。改唱花脸后，又觉自己白口不清，有点“大舌头”的味道，就经常在嘴里含上纽扣大的小石子，初练时用一颗，后来由少及多，时间一长，渐渐地使他演出时声若洪钟，字正腔圆，即是大段紧口道白，也能保证在野外演出时入耳之辞字字清晰明白。吕先生打脸化妆功夫也很独到，犹如书家运笔妙然成趣，近看似乎粗疏，远看则笔道准确，寥寥数笔即能勾画出人物的面部特点。民间传说他有一段近乎传奇的故事，说他在某地演出时，因临场处理事务而延迟了上戏时间，但出场前却毫不慌乱，镇静若素。只见他叉开五指，分蘸上不同油彩，刷刷几下便画好脸谱，同时一边穿衣扎带，一边开唱起倒板，按时出了场，丝毫没有露出一点破绽。
吕先生成名后，入山阳王德朝领班的“三合班”任领班长，演遍豫、鄂、陕三省各县，获誉有加。有一回在河南西峡口演出时，与内乡、淅川两县的二黄戏班发生口角，当地豪富遂寻衅闹事，将戏班价值千元的戏箱全部抢走，他自感无颜再回山阳去见班主王德朝，只好孤身流落于河南、洛阳和西安等地搭班演出。抗战时，辗转进入商县地方人士创办的“抗建剧团”。1955年，出任商洛新生剧团副团长，后来随团移交山阳，担任山阳新生剧团副团长。1956年在陕西省第一届戏剧观摩会演中，他以看家戏《五台会兄》与西安秦腔著名大花脸田德年先生同台展演，获得评委们的一致好评。1963年10月，山阳剧团赴商南演出，年届79岁高龄的吕先生当时已身患癌症，自知大限将至，却执意要为家乡人民最后再献演一次艺技。他鼓尽平生力气，登台演出《二进宫》中的徐延昭，虽然已然举止不便，力不从心，但他高超照人的艺德艺风仍然让在场的观众感动得潸然落泪。嗣后8个月，先生便告别他演出了一辈子的二黄舞台，乘鹤仙逝。
陈忠洪(1892-1964)，柞水县人，工丑行，9岁入三原刘海文二黄班学艺。他记性好，悟性高，又善于钻研，所以成名较早，早年在三原、泾阳、西安一带卓有名声。拿手好戏有《背娃进府》《王瞎子闹店》和《过二关》等。他虽工丑行，但生末行当俱通，文武不挡，故有“陈满子”“内外红”之名号。他十八岁起即能带徒授艺，在二黄声腔发展上，能吸收徽腔唱法，并有创新和提高。民国初年，入西安“鸣盛学社”，担任二黄教习，亦曾应聘于四川、甘肃、河南等省及本省安康、关中和商洛等地授徒传艺。1955年入商洛新生剧团任声腔教师。1956年被推选为省政协委员。他与梅兰芳、程砚秋二位京剧大师均有密切交往，程先生曾向他索取过二黄戏剧本和人物脸谱，梅先生曾劝他辍演从教，栽培桃李。1959年之后，他终于走上了专攻戏曲教育的道路，先后在陕西省戏曲学校汉剧班和安康戏校任教，直至退休，为陕西的二黄剧种培养了大量的艺术人才。