我想，正是因为这个电影里，艺术理念中高于生活的那部分人性光明的一面，才感召了这么多优秀的人去完成这个庞大的项目。
比如刘德华。
刘德华有次在北京接受记者采访时，一个人背着包就来了，连助理都没带，也没有那种前呼后拥的大明星派头。记者问及原因，他说：“九七年香港回归，我在人民大会堂参加一个活动，后台好多明星准备，一大堆助理保镖。我看到江泽民主席一个人静静地从我们中间走过，没有人保护，没有人开路，更没有前呼后拥。大家都静下来看着他侧身从我们身边走过……那件事对我影响很大，我觉得大的就是大的，不用派头的。现在有时候，我们出去，保安在前开路，一堆人在你身边，我赶紧跟他们说：‘不要这样，千万别这样！难看！’”
刘德华就是这么一个人！
一个被整个亚太地区迷恋了三十多年的偶像，我可以说，他有名气没架子，有胸襟没排场，他不讲那些虚的，只讲实实在在的做人、做事。
对这样一个写实的电影，我需要一个有非常大的影响力的人物来演绎这个角色，我希望他不仅仅涵盖中国大陆，还能够在整个华语地区有很大的影响，而刘德华正是不二人选。在接到我的本子时，刘德华先生正在忙演唱会，不到一周我有了他的回信：“你等我回复，一定别再把这个剧本给别人。”这是演员素质和电影题材的高度契合，也是我作为导演最满意的地方。
剧中，刘德华跟以往的形象，帅的、潮流的、迷人的等有一个很大的反差，甚至颠覆。但是天王毕竟是天王，他不仅接受形象上的改造，更是在内心戏上，多有创新，比如他背包的动作是他自己设计的，那个不是我设计的，他一直这样斜肩背着那个包，那只手一直捂在包上。因为随身背着这个包和里边的寻人启事、身份证和一点点零钱是他的全部，所以这样一个农民，风餐露宿地全国各处跑，刘德华这样护着这个希望，完全是他自己走心设计出的形体语言。他甚至跑去晒黑，不是烤出来紫外线，那个对农民来说太高级了，他自己去晒黑，脸和身体都晒黑，找那种农民皮肤黧黑的沧桑感觉。