“一句话说得他泪流满面，
我只得背过身将汗泪擦干……”
在当时真是家喻户晓，尽人皆知，许多戏迷都能将之全部唱出。苏育民的须生戏也颇受广大观众欢迎，著名剧目有《鱼腹山》《九件衣》《大名府》《四进士》《红娘子》等。他的唱腔陈郁、壮美、慷慨、豪爽，已成为历史的绝响。《将相和》中，他扮演不计较个人颜面得失，以国事大局为重的宰相蔺相如，面对居功自傲而后又深感惭愧，自愿前来负荆请罪的廉颇将军，有一大段唱词：
“见此情不由我感激泪降，
你与我秉忠心同在朝廊。
咱朝中凭的是一将一相，
那强秦才不敢小视我邦。
让将军为的是国家为上，
怕的是我们文武不和手足残伤！
老将军似你这样胸襟巍巍，
年迈苍苍，屈尊枉驾，身背荆杖，
这教我蔺相如怎敢承当？
你本是大义人心胸宽广，
蔺相如敬重你忠勇无双！”
这段唱腔苏育民处理得行腔激越，情感真挚，诚恳表述中既不失细腻委婉，豪放赞扬时亦不忘国事为上，将忠心秉国的蔺相如此时此刻的一腔团结愿望和宽广胸襟剖析得淋漓尽致。
《打虎记》是三意社名丑王辅生的得意杰作。丑角的唱腔本来就不多，好的唱腔就更少，而王辅生的这一段唱词，是历来秦腔剧本中丑角行当绝无仅有的多字台词，确是难得的精彩，将李红眼和毛公子逛庙会路途上的所见所闻唱完道尽，市场上练摊生计如在目前：
“大爷你向那边望，
逛会的人儿闹攘攘。
你看那大路小路，
一溜一串逛会的人儿来往不断，
卖叮当木炭的，
西货镜片儿拉洋片的，
耍蛇的，劝善的，
箍轳锅钉碗的，
吹糖人儿卖油的，
还有几个剃头的……
花不楞登姑娘媳妇，
摇摇摆摆真好伊呀看……”
真是各色人等尽有，世相百态全收，字数竟达百十字以上，观察生活之细微，更可见剧目贴近观众，着意表达现实生活之用心用意。该剧中牢头也有一板生动的唱腔：
“心毒面辣胆又大，
能欺能骗能狡猾，
能吃能喝能敲诈，
能提钢刀把(着)人杀。
鞭子打杠子压，
手中不缺银钱花。
这年头不把毒手下，
人家笑咱是(个)傻瓜。
只要咱能坑能蒙能拐能骗能把威风耍，
哪怕他断子绝孙，
婆娘不生娃娃，
我也就不毯管他！”
这一段唱词把一个心狠手辣、丧尽天良的黑社会人物的丑恶嘴脸描绘得惟妙惟肖，揭示得酣畅淋漓，鞭挞得体无完肤。
三意社创立以来百余年间，上演过数百个剧目，可惜今日只存有28个剧本，说明秦腔剧目管理历来疏于档案收集、整理、归档、结集、出版工作，仅寄重于艺人们师徒之间的口口相传，以至于才会出现目前的这种老成凋谢、人去楼空、挖掘难觅的尴尬局面。《卧薪尝胆》《娄昭君》《苏武牧羊》《玉堂春》这4个戏是著名剧作家李逸僧改编的剧目，唱红了几代演员。比如《娄昭君》剧中苏育民的“自那晚”一段唱腔，无论是唱词还是旋律在秦腔艺术史上都是绝无仅有的名段，可惜曾一度找不到原本。《玉堂春》是肖玉玲女士的代表作，她在西北各地都有诸多弟子以“打发公子”一板唱腔获取许多大奖，也可惜找不到前本。特别是现存许多剧本唱词前多未标明板式，如“慢板”“二流板”或“垫板”等，使再排导演和演员无可适从，只能按主创人员自己的理解自行设计。有的唱腔字词反复传唱中亦出现讹误，需要一一加以甄别，激浊扬清。这些教训都是秦腔改革今后应该努力改进并加以记取的。