南都讯记者高远实习生廖晓玲“在这个制度的范围内，其实令秧是想要反抗的，但是她反抗的方式不是说我想要打碎这个制度，她还没有到那一步，她也不是那种革命者。”上周末，青年作家笛安携新书《南方有令秧》来到“时代国际单位·南都艺术沙龙”，并以《萧红与令秧的黄金时代》为题，与观众分享新书感受。活动结束后，笛安接受了南方都市报的专访。访谈中，笛安就个人写作转型等话题作出回应。她说，最近一两年，自己一直想要尝试写一个当代背景下真正的罪案题材小说，但不太敢动手。“现在至少《令秧》写完，我觉得就到了一个可以尝试的时候。”
写作转型
南方都市报(以下简称“南都”)：首部历史题材长篇小说，没有写熟悉的青春经验。是对原来青春经验厌倦了？
笛安：不太好说，我觉得不一定以后真的再也不写少年人，或者以年轻人做主角的小说，也许还是会的。这次想写历史题材，是因为突然间觉得这个点子特别吸引我，然后我就想，至少我从来没写过、没尝试过。我还挺想挑战一次试试看，然后它就自然而然地出来了，我实际上也没有说刻意地就要转型了。
南都：刚好这个故事特别吸引你？
笛安：那其实是我十年前听到的故事。但我就觉得，突然有一天，三年前的这个时候，那个为了贞节牌坊奋斗终生姑娘的形象突然间这样子闯进来，我觉得这个还挺妙的。这样的一个人物，她身上是有反差的，她与她所处的时代之间，个人与制度之间，就是这种张力。
南都：关于新书，你曾说“真正艰难的在于运用所有这些搜集来的‘知识’进行想象，要在跟我的生活没有半点关系的逻辑里虚构出人物们的困境。”
笛安：我就举最具体的例子。你想写一个古人，要给人物间制造情境，以及在这个情境里发生的冲突，这些东西要用你习得的背景知识去想象，而不是用你生活中的经验，你的经验其实也用不上。例如你写现代题材的时候，你不能让男女主角，如果要谈恋爱等等，你不能让他们在行驶的飞机上发微信，这个是一个硬伤的错误。但是背景挪到古代，其实这种错误很难保证说你不犯，这是一个方面。另一个就是，故事的冲突，你得确保在当年的背景里，它能合理。要运用它去构筑主人公之间的矛盾，去构筑这个故事，这是真正的难点。