每年二月，不少观众都在心心念念盼着那些奥斯卡得奖片漂洋过海来看看我们，那些陌生的亲切的脸让我们好奇又期待，但从近些年，准确地说是从去年起，看同样学院派的电视艾美奖，我们却觉得分外熟悉，这些漂亮的剧，怎么就会亲切得如同我们的家人一样？
感谢这几年互联网领域开始比拼视频，终于有人斥巨资买下这些剧供我们正大光明地观看和点评，因为我们已经与这些剧和这些人建立起了无比亲切的关系：“谢耳朵”和他的朋友们已经不是加州理工学院的怪胎宅男们，跟我们仿佛是多年的邻居，这一次拿下喜剧类“视帝”，除了当场感谢多年男友有点小小惊喜，其他的表达统统都像“邻家小子总是那么有出息一样”。
当年与帅帅的莱昂纳多隔鱼缸对望、一身小清新之美的“朱丽叶”居然十几年后转型成了女神经病，还凭着这个“女神经病”角色拿了三年的艾美奖视后，当克莱尔·丹尼斯一脸肃穆地举起奖杯，把全部致辞时间都献给了今年三月过世的《国土安全》编剧亨利·布拉默尔，此时此刻，你是否也感觉到岁月的呼啸而过？
今年最意外的是剧情类“视帝”居然不是《绝命毒师》的“老白”，而是《新闻编辑室》中那个喜欢板着脸长篇大论教育人、一脑子精英主义的中年男主播威尔，“让我来告诉你，美国不是这个世界上最伟大的国家！”“当然，这都不是你这个20岁大学生的错，但你却毋庸置疑生活在这个史上最糟糕最悲剧的年代！”排山倒海的台词让杰夫·丹尼尔斯意外掀翻了包括影帝级别的凯文·史派西在内的多名竞争者，捍卫了新闻专业主义的胜利。这并不是一部制作水准出类拔萃的剧，却是一部在中国媒体人中被捧为神作的剧，因为它足够热血，足够悲壮，足够纠结。另一部也是以新闻业为主题的英剧《演播时刻》虽被腰斩，但曾经执笔《铁娘子》、《羞耻》等佳作的女编剧艾比·摩根也摘得了迷你剧的最佳编剧奖。
今年的艾美奖结果让人有些失望，但平均分配奖项的结果，却是让开始大规模接触英美剧的观众们有了更多的选择，我们终于可以不再迷恋浅薄胡扯的《绯闻女孩》，也可以忽略情节俗套到对不起华丽视觉效果的《行尸走肉》，通过这份不长的获奖名单，可以有一些新的追剧点，试试重口味的《美国恐怖故事：精神病院》，但最好不要独自一人在家观看。得奖的《绝命毒师》的三观好像比前几天被批判的某国产大型古装剧还要不正确，但是那精妙的剧情，绝佳的台词，只用两个男演员和一只苍蝇就可以拍出整整一集，无论如何都值得国内的编剧好好琢磨琢磨。至少多看看《摩登家庭》和《我为喜剧狂》可以调整抚慰一下被各种负面新闻击落到谷底的情绪和信心。
今年的艾美的确乏善可陈，它缺乏戏剧性，没有冷门，也没有黑马，连往年一部剧作上演帽子戏法这类激动人心的兴奋点都没有，但从另外一个角度看，我们认识了越来越多的面孔，值得追看的出色剧目越来越多。就像慢慢打开一扇越来越大的窗，总会看到更辽阔更新鲜的风景。（齐鲁晚报）