在韩兰魁看来，普及不高也有演出者自身的原因。“一场真正的高雅音乐会，它需要非常巧妙的构思，要有张有弛，听众才不会觉得困，觉得听不下去。咱们在这方面相对来说比较欠缺，如果能有更精湛的技艺，精彩的曲目安排，好的音乐就一定有人欣赏。”
采访中，韩兰魁还提出了西安高雅音乐市场的一个误区，“现在就有一个问题，咱们这边经常会把一些西方的通俗音乐当做是高雅音乐。什么是高雅音乐，高雅音乐应该是形式、艺术、思想性的完美结合，它可以是重大题材的音乐表现，也可以是作者自己对于这个世界的思考，像是贝多芬的交响曲才算的上是真正的高雅音乐，它的可听性会非常强。不是我们理解的交响乐队演奏的就是高雅音乐。”
韩兰魁表示，西方高雅音乐要在古城更容易被接受需要适当的去变化，“艺术没有新东西很可怕，不管在哪儿都一样。高雅音乐需要根据这个地区、这个时代做出改变，比如改变曲子的音调，改变它的速度，更适应现代社会听众的需求。”
对于高雅音乐的推广，韩兰魁则认为需要耐心，“首先应该明白，西方高雅音乐它一定是一门小众艺术，我们不能强求它有多少观众，这不实际。对于艺术，它是需要时间和耐心的。(三秦都市报)