白烨说：“中国当代文学扛鼎的作家们，大多都还是和莫言同时代成长和成名的，新的作家虽然已经有了更丰富的写作方式、更多元的思想和风格，但还依旧需要成长，他们的格局和气度，还需要拓展。下一个诺奖获得者更多可能是和莫言同时代的作家，而更远的未来不可预期。”
为历史立此存照
北京晨报：到今天为止，中国当代文学有影响力的作家中，似乎大多都是和莫言同时代的？
白烨：是的。基本上都是属于同一个时代，有人叫做新时期文学，我更喜欢称为80年代文学，这些作家基本上都有30年的创作历史，他们的思想、写作风格等等都已经很成熟，各方面的实力相对都比较强。
北京晨报：为什么那个时代会出现这么多好的作家？
白烨：上个世纪80年代，中国社会从封闭到开放，那是一个充满了政治性的时代，一个群体性创作的时代。伤痕文学、反思文学、知青文学、归来者文学、寻根文学、新诗潮等等，流派众多，而且都有非常强烈的创新和创作的激情。人们对于文学有着发自内心的热爱，甚至视文学为生命，而且他们普遍都有一种历史的责任感，有对社会的担当，要为那一段历史、那样一个社会立此存照。他们的写作，有众多的社会内容和历史内容，这就使得他们的作品更有分量，更加厚重。实际上，作家的成长，一定跟他所处的时代是相关联的，这是那一代作家共同的特点，也是他们之所以至今仍旧影响广泛的原因。
失去重心的多元化
北京晨报：之后的作家，似乎这样的特点在减弱？
白烨：上个世纪90年代以后，个人化的写作开始萌发，年轻作家们的写作风格开始转变，他们不太喜欢群体化的写作，不像前一代的作家们那么关注个人和群体的关系，而是更加关注个人的生命体验。这不仅是一次写作理念的变化，某种程度上来说，也是对前一代写作的一种补充。这使得文学更加多元，形态更加丰富。2000年以后，直到现在，写作的多元化越来越明显，个人化的写作、历史性的写作等等，人们都在以自己的方式去发展文学、去表现文学，这种多元是前所未有的。甚至网络的出现，使得写作形态、传播方式都发生了变化。
北京晨报：按说多元化应该出现更多好的作家，但似乎新的作家中影响力大的并不多？
白烨：多元化写作固然是社会发展的必然，也是文学发展的必然结果，但同时也不是没有问题。问题在于，纷繁缭乱的写作，遮蔽了对于最重要的东西的追求。一个社会的发展中，每一个特定的时代里，究竟什么才是对我们最重要的东西？大到整个社会，具体到每一个人，我们要追求什么？人们不再去寻找、去探求、去拷问自我。文学的力量在于打动人心，触碰到人心中最深沉、最永恒的东西。如果被缤纷世界照得眼花缭乱，那么能够打动人心的东西就会变少。
老将依旧挂帅
北京晨报：那么，是什么原因导致了这样的变化呢？
白烨：这跟文学的市场化有关。上个世纪90年代至今，是经济挂帅的年代，它的影响所及，使得整个社会生活市场化，这给过去的写作带来了颠覆性的冲击。表现在文学上，结果有两个，第一，长篇小说崛起，这和出版的市场化有直接的关系。其二，个人化的写作成为一种定式。我们知道，在没有市场前，作家是写作的中心，而市场化以后，读者才是中心，读者要什么，作家就写什么？作家不再居于中心地位，而在一定程度上，成为了被选择的对象。新世纪以后，网络科技的浪潮来临，新技术再一次带来的写作方式的变化，也带来了传播方式的变化，原本唯一的纸质写作和传播变得更加多样，电脑、手机等。
北京晨报：技术永远在变化，它和文学创作之间的必然关系在哪里呢？
白烨：上个世纪90年代，新一代的文学创作者开始崛起，他们一般被称为新生代作家，他们有一些是60后生人，但大部分都是70后人，代表人物如陈染，随后又有80后，现在90后也开始崭露头角。总体来说，新生代的写作，个人化的色彩非常浓厚，他们把过去宏大叙事所遗漏的那些边边角角，重新捡起来，用自己独特的方式展现出来，表现出来一种新的气象。但是一方面由于年龄、阅历等因素，一方面也因为市场化和网络时代的快节奏生活、快速阅读所带来的问题尚未解决，所以直到今天，当代文学的写作队伍中，担任主将的，依旧是那些50后、60后的作家。