《唐宋词举要》：彭玉平撰；商务印书馆出版。
古典诗词近年来有回暖之势。由学者彭玉平撰写《唐宋词举要》一书，入榜商务印书馆年度好书。本期“读写人生”，邀请彭玉平讲述其研读古典诗词的感悟。
——编 者
在《唐宋词举要》中，我写了一篇自序说：“余于填词一道，沉潜数十载，每一灯荧然，清茗在旁，展读宋词，以为人生乐事莫过于此。”这确实是我的生活常态。我一直觉得唐宋词其实就在我们身边，她从历史深处笑意盈盈地走来，温润着我们的情感和生活。
但如果要为当代读者撰写一本《唐宋词举要》，这种但求心契、不求甚解的方式显然就有问题了。只有把读词的直接感悟与学术史上的评判相结合，才能提升研读 唐宋词的境界，所以找准词的本色定位应是首要问题。我想起了王国维所说的“词之为体，要眇宜修”。所谓“要眇宜修”，应该是指词体在整体上呈现出来的一种 精微细致、表达适宜合度、饶有远韵的一种女性化的美。我的解析便以此为本，特别注重分析词的体性之美。
关于词的弱德之美、阴柔之美，除 了与唐宋时期的流行音乐特质有关外，也与宋代“独重女音”的审美偏嗜有关，这基本上决定了词体的风格会偏重阴柔。宋代词人虽然以男性为主体，但他们非常呵 护词体的女性特质，所以我们才可以看到宋代那么多“铁汉”在填词的时候都会变得温柔起来，范仲淹、欧阳修、苏轼、辛弃疾等都是如此。我们似可做一个不大妥 帖的比喻，在唐宋词成熟以后，诗歌总体上让人看到社会性的顶天立地的男性，而词总体上让人看到个人化的温柔缠绵的男性。诗词美学风貌的分野由此形成。
那么关于词的精微细致，应该怎么引导读者去体会呢？王国维在《人间词话》中有这样一段话：“‘红杏枝头春意闹’，着一‘闹’字，而境界全出。‘云破月来 花弄影’，着一‘弄’字，而境界全出矣。”这真是点穴之论。“云破月来花弄影”一句好在描写的精微细致。张先从上到下写了云、花、影三个层次，而且三者之 间因为风而有着直接的联动。更重要的是，原本静止的画面就很美，但因为风，云动带着月动，月动带着花动，花动带着影动，这画面一下子就流动了起来。这种精 微细致，真是不容易表达，难怪作者也很自得这一句。宋祁的“红杏枝头春意闹”，“闹”字不仅写出浓浓春意，而且把视觉与听觉结合在一起写出了场面感，其妙 处在此。又如李清照的“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，一般人可能都经历过，但只有像李清照这样的高手才能传神地将这精微的心理描写出来。