于是在许多作品中便显现出没有政治倾向以至连思想性也模棱两可的状态。这一点，应当作为研究贾平凹全部作品的一个重要支点。

　　贾平凹笔下的人物总是生活在一个狭小的天地里，是是非非矛盾纠葛也是发生在有限的小空间，似乎与外部世界相隔绝。不像路遥的《平凡的世界》，写的是一个较大地域里发生的故事，也不像陈忠实的《白鹿塬》，以整个中国社会时代为背景，这也是许多读者高度评价路遥和陈忠实的主要原因。陈忠实为了参加茅盾文学奖，修订了《白鹿塬》中一些极具思想性的内容，不免让人感到惋惜!

　　然而我又以为，作为我们这个特殊年代里的作家，贾平凹在文学领域里的重要贡献似乎还很少有人取代。文学家不是政治家，不可能直接去宣示一种政治主张，号召人们去为之奋斗。再说，任何一个政治家所描绘的改革方向，是否与中国国情相适应，最终的结果还要留待历史去鉴定。作家如果盲目地迎合和图解某种政治潮流，那也是一种低层次的鹦鹉学舌。作家的责任就是要真实地写出当代人的生存状态，既反映人民大众心满意足的喜悦心情，也要把社会生活中出现的各种弊病毫无掩饰地描写出来，让每一位读者去分析和体会社会究竟应该朝着哪个方向去发展。能够做到这一点，已是对社会前进的推动功莫大焉。

　　贾平凹早期作品走的是传统的老路子，写一种优美，一种精巧，一种清新，一种诗情画意。有幽美的山野环境，有面貌姣好性格活泼的清纯人物，有精巧致密的艺术构思，有韵味悠长的意境和清新流畅而又字斟句酌的语言，总体是对社会主义制度下人们生活和美好心灵的歌颂。但是，即就是早年间的贾平凹，也对那种图解政治粉饰太平盛世的歌功颂德深恶痛绝。他曾对我讲过，他刚到陕西人民出版社时编辑过时任中共陕西省委副书记李尔重的长篇小说《战洪水》。《战洪水》写的是武汉市军民与长江洪水搏斗的故事，作者虽贵为高干，但搞文学却是外行。书中分不清是小说还是特写，真的假的分不清，记叙的是人所共知的模范行为，为时任领导大唱赞歌。贾平凹讥笑那写的就不叫小说，随便把稿子扔出去好多页，下边的还能接得住。并说《战洪水》刚一出版放进新华书店，立即就被降价处理。

　　1983年前后，贾平凹循着改革开放的大趋势，写了《小月前本》、《鸡窝洼人家》和《腊月·正月》等几篇讴歌改革的作品。虽然这些作品好评如潮皆大欢喜，但他只是以此改变了挨批判的艰难状况，却却没有按照这个路子再走下去，似乎辜负了人们的期望。统览贾平凹的全部作品，我们发现至今都没有塑造出来一位让人们顶礼膜拜的英雄人物。《浮躁》中的金狗、《废都》中的庄之蝶、《带灯》中的带灯等，是否属于正面人物都可能有所争议。这似乎与那些塑造了高、大、全形象的作品拉开了距离，这种距离是否就是贾平凹的不足，我想还是一个值得探讨的问题。“文艺为工农兵服务”、“塑造典型环境中的典型形象”等文学传统理论上的金科玉律，好象在贾平凹这里都受到了挑战。贾平凹笔下所描述的一切，似乎很少热情讴歌什么，都是现实生活中人们生存状态的艰难，没有人为地粉饰和暴露，让人感到比以真实为生命的新闻还要真实。

　　中国小说的伟大传统，像《金瓶梅》、《红楼梦》，写的都是那个时代的日常生活，让我们生动地看到了那个时代人们的生存状态。可是当代不少作家写出的反映现实生活的作品，大都是概念化的，可以被概括、分析、陈述，连人物的语言都基本是一种模式。著名文艺评论家谢有顺说：“我一直认为，能否在最日常化、最生活化的地方，写出真情，写出人性的困难，写出生存的根本处境，这是衡量一个作家写作才能的重要标准。”贾平凹正是这种有才能的作家。