前不久，偶尔看到余秋雨先生为《富春山居图》而写的《断裂的爱》，有一段话印象特别深：“……诚然，宫廷画院的作品是典雅的，富贵的，严整的，豪华的，细腻的，什么都是了，只缺少‘一点点’别的什么，别的什么呢？那就是缺少独立的自我，因此也就缺少了生命的私语，生命的纯净，精神的舒展，笔墨的洒脱。《富春山居图》正是有了这‘一点点’，便产生了魔力”。
《青草芃芃》的魔力在哪里呢？评论家江山曾经写道：“骆芃芃不仅在方寸之中实现着自己的追求，篆刻艺术在新的历史时期如何顺利转型，是她常常思考的问题。她认为，一方面要不断地发展和建设篆刻艺术的纯艺术性；另一方面，也要拓展篆刻艺术新的生存空间。近几年她在这方面不断地做着推动工作”。
在浩瀚的中华文明中，篆刻只是“小技”，小技进乎于道也只是“小众”。曾有人贬之为“雕虫小技，壮夫不为”，把本属“小众”的篆刻艺术推向大众，推向时代，推向社会，推向世界，融入当代的生活中，融入时代文化的熔炉之中，行进在人类文明的铿锵脚步里，这便是“芃芃”的魔力所在吧！
春天快到了，“青草”更是“芃芃”，坚信“篆刻艺术”自然也会与时俱进，为此，我时常地嗅吻着，豁然开朗：心要静下来，书要读进去，文章立起来，学问沉下去……（新华网）