因此，即便增添了冒险救人、进国际安全区、掘坟等情节，好像看来玉墨的戏份不少，但是，由于这样的改变，她一出场便与众不同端着架子，扭动着背影，真正变化跌宕而令人惊心动魄的戏并未充分展开。
无论导演张黎还是编剧严歌苓，都是久经沙场的经验之人。相信这样至关重要改变的利弊，他们肯定是权衡过的。如果不仅仅为了增加演员小宋佳的戏份，那么就是为了增加戏的亮色，而不致使戏过于沉重而压抑。无论什么样的原因，都是从意念出发，而不是从历史出发。
可以看出，在面对历史的再现和艺术的演绎，导演和编剧由此所表现出来的欲言又止、欲说还休和欲罢不能的一点犹豫、小心以及善意的改编。尽管如此，《四十九日·祭》依然是一部好戏，它起码以强烈的在场感让我们正视那场残酷的战争和战争中的我们自己。它起码让艺术面对历史的时候，不仅面对的是我们对于带血历史的触摸和认知，也是面对我们自己磨粗磨钝的良知。
□肖复兴(作家)