对很多人来说，聆听周杰伦是一种习惯，无论死忠的，打酱油的，挑剔的，厌恶的。纵然自《十一月的肖邦》开始渐渐陷入了审美疲劳和江郎才尽交替出现的怪圈，我们仍然相信周杰伦可以带来惊喜。其实在华语乐坛，谈论王菲或者周杰伦都已经是一件意义已经大过于内容的事情，他们的成就无须别人来絮絮叨叨，但关于他们究竟达到了怎样的高度，还能达到怎样的高度，一直是个争论不休的话题。跟已臻化境天人合一的王菲大姐相比，周杰伦还是年轻和充满斗志的，独孤求败了很多年的他，也有着“高处不胜寒”的落寞，面对无休止的争论和批评时，会难以掩饰地流露出愤怒和无措，但或许就是少了一份“自省”。这个踩着70后尾巴出生的男人，在8090的青少年群体中有着无人能及的巨大影响力，因而我们更无法忽略他这几年越来越明显的敷衍和不专心。才华或许能支撑他变换出无数吃老本的东西来“技术性”地凑够一张专辑的数量，但大众没有办法不断忍受诚意的缺失。我一直认为“江郎才尽”这个词来形容周杰伦不公平，但他是否又真是在不断挥霍透支着自己的才华呢？刚一个刚过了三字头的男人已经有了长达十年的巅峰期，莫大的荣耀和压力背后也意味着疲态尽显，这样的周杰伦，该怎么应对已经无法遮掩的中年技术危机？
缔造经典的人物还在，而时代已经不再是能诞生经典的时代，这就是跟着周杰伦一起“跨时代”的我们共同的悲哀。这张唱片的意义不在于颠覆过往，不在于树碑立传，只是周杰伦又一次交了技术性的功课，只是大众依旧看不到他在跨过这个时代之后，能够见到怎样的好风景。我们无比留恋曾经风光无限的旧时代，但也知道属于周杰伦的时代过去了，是真的过去了。这不仅仅是他的问题，只是我们共同走完了这一段旅程，终于发现：你，我，他，都已经变了，都回不去了。跨过这个时代，我们该学着对过往潇洒放手，各自上路，只是期待未来某天或许还能重温那一年怦然心动的幸福。