茅威涛首秀“女红妆” “生、旦”反串 行当易位
据悉，新概念《江南好人》一剧是浙江小百花越剧团迄今为止创作所有剧目中，参加表演的演员人数最多的一次。而且大部分的演员，均反串不同于自身所工的行当。其中以主演茅威涛、陈辉玲最具突破性。吕派花旦、国家一级演员、中国戏曲“梅花奖”得主陈辉玲第一次在其艺术生涯中反串男性角色，饰演了见利忘义、背信无德的男主角“杨森”，梳平头、穿西装、抽香烟、蓄短须的陈辉玲另所有观众直呼“逆天”。
更惊艳的是，茅威涛首秀“女红妆”，在全剧中一人兼饰“沈黛”与“隋达”一男一女两个角色。在悠悠的“摆一张桌案，放两幅茶盏”的唱腔中，身着绿色长裙的“沈黛”稳坐二层小楼之中，与观众隔帘相见时，所有观众惊异，这可还是当年那个风流倜傥的“梁山伯”、郁郁顿挫的“陆放翁”吗？男装版的“隋达”，也是一个以西装皮鞋文明杖的冷峻、刻薄人物，全无以往“茅氏”角色的温文尔雅……全剧演出中，茅威涛数度易装，“秒转”男女装，令观者几乎目不暇接。现场易装的剧场效果，在全剧几近结束时达到顶峰：法庭审判一场，茅威涛在观众眼前 ，以极短时间由“隋达”转换为“沈黛”，幽怨地吟唱着“生来一娇女，楚楚可怜身”；谢幕时，茅威涛再次上演“变装秀”，国家大剧院戏剧场中尖叫惊呼，响遏夜空流云。
导演郭小男：面对未来的戏剧，居安思危的变革，叩问灵魂的思辩，寻找精神的家园
对于此次改编布莱希特名作《四川好人》，导演郭小男认为，布氏提倡、创造的“间离与陌生”的演剧方法，以及其与假定、虚拟的中国戏曲精神的“异曲同工”，使得布莱希特与越剧，有了嫁接与沟通的前提和可能。这是世界三大体系中的“两大体系”的对话和交融。
《江南好人》一剧，恰恰是要保留原剧作拷问社会、关注民生、叩击道德、逼仄人性的社会、人文、哲学高度；同时充分彰显中国戏曲的“写意”、“声腔”等特点，让“小百花”、让越剧做一次面对未来的观众与未来戏剧的尝试。
这一严肃的戏剧课题，导演以其数十年之戏剧沉淀，及6个月创作磨合，向现代剧场观众传递出一个崭新概念：新概念越剧《江南好人》将是一出面对未来的戏剧；对小百花、对越剧是一次居安思危的变革； 对观众、对社会是叩问灵魂的思辩，是一次寻找人类共同精神的家园的呼唤。（新华网）