一个主流观点是，60后作家创造出了许多经典作品，而70后的小说难言经典。对此何同彬认为，所谓经典的观念都是在80年代形成的，在现在依然是主流，其实已经滞后了。他说，“我们如何判定或者承认70后作家成熟了，一个最明显的指标就是他们获奖了。而在现实中，70后作家很难拿到权威性的奖项，虽然他们也能拿到表彰短篇小说的鲁迅文学奖，但是代表一个作家最高成就的长篇小说的奖项，也就是茅盾文学奖，他们是很难拿到的。”何同彬认为，现有的文学阐释系统、评价系统也都是在80年代形成的，并没有与时俱进，80年代形成的观念，诸如启蒙、先锋、史诗性等等，在文学奖的评比中依然是主流，而70后作家的作品大都是个人化的东西，他们写日常生活，是为了呈现，而不是表达。而这两者之间有着巨大的差距。
但是也有受访者不看好70后截至目前的作品。黄梵认为，70后作家之所以缺乏代表作，可能是因为他们用心不够，“我印象中70后作家获奖作品并不少，文学市场的萎缩，可能促使他们把更多的精力用在了怎么获奖上，想通过获得更多的奖项来确认自己的存在。但是这样做恰恰会损害自己的作品。”
而身为70后作家一员的曹寇，也认为70后没有好作品是事实。
当然所有的受访者都认为，与以韩寒、郭敬明为代表的80后作家相比，70后作家们的创作要高出不止一个档次。他们多数认为韩寒、郭敬明的创作与严肃文学无关。
安静，沉寂
70后作家向何处去
虽然与60后作家相比，70后作家的名声要小得多，但是还是有一些作家突出重围，盛可以、徐则臣、冯唐、阿乙、尹丽川、曹寇、鲁敏、魏微等都以自己的作品为读者和公众所了解。
据何同彬了解，因为时代的不同，60后作家所擅长和热衷的先锋性、实验性，对70后作家来说已经不重要了，他们现在是用他们的立场、态度描述他们的成长经历。何同彬介绍说，70后创作的很多都是成长小说，叙述乡村、小城镇、城市青少年的成长经历。“边缘人物、非主流人物，是他们喜欢描述的对象。”