比如，移动终端的日渐普及，不仅正改变着人们的阅读方式，也重新塑造了人们观看影视节目的习惯，古老的京剧艺术能否“借力”这一视听新平台，制作出适合 在这一平台播放的内容资源，以新颖的传播方式引起年轻人关注？又如，随着深受年轻人喜爱的新媒体的兴起，以及受众群体的日渐细分，以京剧为代表的传统艺 术，能否集合一批有才情、有影响力的艺术家、评论家、观察家，探索出形式多样的京剧艺术传播模式，直抵目标受众？
另一方面，“高雅艺术进校园”“京剧惠民工程”，以及央视举办的“青京赛”“学京赛”等近年来的公益项目，在政府的支持下也逐渐培养了一批新观众。这些公益项目让众多年轻人因为第一次真切感受到京剧的魅力而喜爱上了京剧，也为传统艺术与年轻人的直接沟通搭建了桥梁。
艺术的生命力在于创新，创新的实现在于人才，年轻观众的培养还离不开年轻演员的成长。我们也可以多给年轻观众与年轻演员一些时间。
时至今日，我从艺已经43年，先是赶上了上世纪八九十年代的市场经济大潮，又在艺术上幸运地得到了袁世海、杜近芳等前辈艺术家的大力提携，汲取了宝贵营 养，后来更赶上了注重发展也注重传统的大好时代。我始终坚信京剧有美好未来，这是传统艺术的生命力使然，也是时代赋予的珍贵的发展机遇使然。