潘天寿重遇这幅《墨荷图》，已是十三年后。十三年间，他加入了杭州国立艺专，并任中国画主任教授，自此一直定居杭州，并辗转于上海与杭州两地教学；亦经常参加各种展览，观摩古今书画，结识先辈名家；远赴日本了解日本艺术教育情况；更在1932年与诸闻韵、吴茀之、张振铎、张书旗等组织“白社”国画研究会，主张以“扬州八怪”的革新精神从事中国画创作。1936年，潘天寿与《墨荷图》当年的藏家尤墨君相见并被索补上款时，正是那年夏天“白社”第四届画展在苏州公园图书馆举办。如此频繁的艺事活动，无论于其画艺还是眼界定大有提高。另外，尤墨君先生乃南社社员，潘天寿老师李叔同的挚友，且年长于其十二年次，算是师长辈。被师长索求补题，可谓是对自己的赏识与提携，故此他在画中左上角留下自谦之言：“此帧为余十三年前旧作，粗劣殊甚自叹”。我们也许不能仅仅将此视作为潘天寿的谦逊自嘲，在1936年他如此批评自己，已是温和了。在一首1929年的题画诗中他曾写道：“予不懂画，故敢乱画，说是画好，说不是画亦好，不妄自批评，被讥蜀犬。懒头陀如是说法”，可见潘天寿个性强悍，对自我要求极为严格，也正因为如此，他才能不为前人成果所淹没和改造。约四十年代末，潘天寿的艺术走向成熟，至五十年代后期进入高峰期。对其早期作品的鉴赏研究，为大家理解其画风的形成具有重要意义，而《墨荷图》正好为我们开启了这样一条有益的途径。（东方网）