“海底捞针求好文，隔天联系盯着人，几经修改作品成，选刊一转没了门……”这两天，《收获》杂志主编程永新率先开炮，将文学选刊不打招呼马上转文、顺手牵羊伤害原刊的作法推上“曝光台”，并声明《收获》将对文学选刊关上转载大门，一时间，保护原创文学期刊权益的呼声在文学界高涨起来。
“炒菜的”敌不过“摆席的”
文学选刊缘何惹人大动肝火？
“文学原刊发行量日渐萎缩，与选刊挤压关系很大。”《十月》副主编宁肯注意到，很多发表于《收获》、《十月》、《当代》等原创期刊的作品，常会被文学选刊同步转载，以致不少读者都已习惯直接买选刊、不再翻原刊，前者的发行量因而屡屡高过后者。
《文学界》执行主编王开林直言，我们每家每户辛辛苦苦在“炒菜”，他们却从中迅速挑走各家的佳肴，在第一时间集各家精华于一桌，这显然更易吸引读者。“问题是，如果大家都去轻松办选刊，还有谁来发掘文学新人、新作，选刊又从何做起？”《北京文学》执行主编杨晓升(微博)认为，大家应该先培育这个市场，然后才能对它进行开发与利用。
宁肯还透露，今年以来，不少文学刊物都提高了稿酬标准，《十月》便已由此前的千字60元至100元变成千字400元，但文学选刊还在延续此前千字30元至50元的标准，它们转载时提供给原刊编辑的费用则更少。个别选刊还时常未经作者和原刊同意便擅自转载文章，事后也不寄送样刊和稿费，对原作者极不尊重。
不戴“紧箍咒”，选刊很“悟空”
不过，很多人对《收获》谢绝转载的办法也有所保留。
“文学选刊有其正面作用。”文学评论家白烨指出，我国文学刊物太多，甭说一般读者，就是文学圈的人，也常常不知道哪些作品更值得看。选刊先筛一遍，大家能就每年每月的好作品集中浏览。如果一本一本去看原刊，需要盯、买、借，相对不便。《人民文学》执行主编施战军也表示，很多作者和刊物其实乐意文章被转载，这是扩大其传播力和影响力的途径，“关键不在于谢绝转载，而是形成有序转载的规范。”
选刊负面效应的突然发酵，与其生存环境有关。据施战军分析，大多选刊都是自收自支，没有政府拨款，随着选刊越来越多，它们之间的竞争也越发激烈，同步转载、低稿酬等无序竞争的状况便越发严重。
事实上，一些规范的选刊在转载其他刊物文章之时，不仅会征得原创同意，向其支付一定稿酬，还会保持一定的时间间隔，但它们并不足以带领大家确立起行规。据《中华人民共和国著作权法》第三十二条规定，作品在期刊刊登后，“除著作权人声明不得转载、摘编的外，其他报刊可以转载或者作为文摘、资料刊登，但应当按照规定向著作权人支付报酬。”杨晓升认为，在报刊稀少的年代，这一规定有利于让优秀的作品进入更多公众的视野，但在报刊繁多的当下，它却给原创权益的保护增加了困难。
备受冷落的“文学保姆”
其实，原创权益的保护并不仅仅停留在选刊转载的层面。“就目前来看，它至少包括网站转载、期刊转载、图书出版、影视改编四大方面。”施战军认为，对于原创者、原作刊发地和转载改编方之间的权益和关系，亟须从法律法规的层面加以梳理和厘清。
杨晓升对此表示认可。他解释说，长期以来，原创文学期刊就像文学的保姆，从发掘新人、推出新作等方面支持着文学的发展，然而，期刊编辑们付出辛劳，协助作家打造出好作品，此后的出版、转载与改编，他们连知情权也没有，更别说获得相应回报。程永新也举例说，六六的新作《心术》在《收获》发表前，社长、主编、责编们经过了认真审阅、商讨和提议，六六删改三次，才最终将其推向市场，但它被改编成电视剧时，却与《收获》没有发生任何关系。
“在国外，作家的作品被再度出版或改编，总是绕不开最初的刊发方，国内却并未形成相应的制度。如果规范的秩序和奖励的制度长期缺位，我们含辛茹苦推出的作品，别人轻而易举就能拿过去，这对埋头实干的人显然是很大的伤害。”施战军说。（北京日报）