至于近年来的京味创作，一部大红大紫的电视剧《甄嬛传》引起了赵大年的注意。“它有点像《红楼梦》，没有大场面，都是生活中的细节，但是这些细节细细琢磨，也是惊心动魄的。”当赵大年听说这部作品出自一位年轻作家之手，他十分惊讶：“写后宫生活的作品不少，但这部写得那么细、那么深，她怎么能知道这么多？”
作家当官不利于文学创作
在文坛，赵大年以说真话而著称。年轻时，他曾为此吃过苦头，如今，这点秉性还是没改。
谈起当前的文学创作，赵大年说话毫不客气。他提到了作家刘恒，“他写过《贫嘴张大民的幸福生活》，那是一部非常好的小说。但他到了这个年龄，还大刀阔斧地在各方面尝试，改编电影、写话剧。”赵大年认为，“他没有自觉地意识到自己真正的长处在哪里。”
更让赵大年感到遗憾的是，他发现越来越多的作家已经不再倾心于文学创作，而是改走其他道路，特别是正处于创作旺盛期的中青年作家，一旦出名就去当官，已经成了文坛很普遍的现象。他批评说：“我有几个朋友都是从北京作协出去，到中国作协当官，大家曾经开玩笑说，中国作协是‘北京作协中国分会’。”
在赵大年看来，造成这一问题的根源，与当前文学的体制化环境有关。“中青年作家上有老下有小，为了住房、待遇，很容易就去当官，可是房子解决了，待遇解决了，作品呢？作家呢？却没了。”赵大年感叹，作家一旦当官，连思维方式都会受影响，“文学是形象思维，当官就要变成逻辑思维。开会念的文章都是以理服人，但是文学作品是以情动人的。”
在赵大年看来，当前文学界为作家定级的事情也很不可思议，是一件很荒谬的事。毕竟，作家水平高低要凭作品说话，可文学作品却是难以定级的。“《水浒传》是什么级？《红楼梦》是什么级？”他反问，情绪竟然有些激动了。（中新网）
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