中国作协副主席、著名文学评论家李敬泽在谈到草根诗人时则表示，最近除了余秀华，他也经常看到许立志等名字，这些作者并非一夜之间冒出来，而是这种创作现象存续了很长时间，值得引起诗歌界的思考。
“这些年网络对诗歌的炒作大多是偏于负面的，如周啸天诗词之争，乌青体，在这一轮轮炒作中，当代诗歌的核心价值被解构，成为了娱乐的东西。”诗歌评论家吴思敬表示，草根诗人也不是什么桂冠，底层写作不应只是一种生存的欲望，写出的首先是诗，应该遵循诗的美学原则，达到真与善、美与爱的高度协调与统一。”
很大程度上，或许是新时代作品传播方式的变化为草根诗人被发现提供了更多机会，包括余秀华在内，许立志等人的稿件流传迅速均有网络传媒的功劳。诗人王家新表示：“每个时代会有一些爱好诗歌、文学的人组成的小圈子，一些有天赋的爱好者之类的，他们都在我们的视野之外，互联网是展示他们才华的平台。”
在诗歌史或作为集体群像出现
不管如何争论，至少许立志、余秀华等人的走红，在一定程度上引发了人们对诗歌现状的关注。当代文学界，诗歌的边缘化已是不争的事实，而伴随着网络传媒的兴盛，诗歌界也出现了新生态。李敬泽认为，诗歌根植于人们心中的印记没有变，但在自媒体和网络时代却提出了新的问题。
“我们诗歌理论、诗歌写作，如何与这个时代的公众展开对话？”李敬泽颇为严肃地指出，我们有必要严肃地面对和回应这样一个生态。而对于诗歌的评价标准，王家新则认为，人人心中都有一杆秤，但不管标准是否一致，人们都应该尊重诗歌和诗人，在心里保持对诗歌的尊重感和敬畏感。
从上个世纪八十年代“朦胧派”等诗人曾兴盛过一段时间以外，诗歌已经长期处于一个比较漂浮的状态。文化学者胡野秋表示，由于近期的诗歌多在语言词汇上做文章，很少有实质性的内容，也在一定程度上加剧了诗歌边缘化的程度。