它完全没有讲稿腔啊！读“十五讲”，那种八股讲章式的一板一眼、高大堂皇完全没有。“十五讲”书稿的确来自授课实录，可经由整理、修正、翻写，已然完全个人化。“萧红常常给我们带来审美的惊讶，悄然的笔触竟拽动了僵死的村庄和小镇，招那些亡灵和太阳的影子来，在空旷的天地间起舞。文字自由无伪，章法随性而出，似乎没有规矩，而深处则有爱欲的流盼”——这段“萧红论”在我读来，简直就是宣叙调与咏叹调的交汇，爱怜满格，咏叹再三，剖陈探究，赞美无度，说它是“讲稿”没人会信——因为这种无视均衡、直抒胸臆的解读本身已是一种审美惊讶——惊讶张爱玲纠结一生的失败感，惊讶张天翼作品与鲁迅作品文学基因的高度相似，惊讶真正拯救曹禺文学成就的，既非极左定义的阶级斗争，亦非作者定义的阶层矛盾，而是其作品本身所洋溢出来的非意识形态表述……
住大学家属区小十年了，读完“十五讲”那个下午，天儿不错，窗外朗朗秋阳，开学季欢声笑语不时飘过，那一刻，我有个恍惚转瞬即逝，在此倒是不妨完整表述——那恍惚里，此前一众貌似熟悉的陌生人经由孙先生的新鲜阐释，竟变成我们或可重见、重读、再度惊喜连连的新作家，他们就像开学季民国班来的一拨新同学，曹禺来得最早，老舍还没进教室，就跟路边的一位大爷扯上闲天儿，谢无量温文尔雅，张天翼声若洪钟，柔石近视得厉害，沈从文步子轻得像只猫，钱锺书沉个脸，坐在靠窗最后那个位子上默默看书……张爱玲到得最晚，她心中的叨念高冷空大：除了成名，这世上还有什么值得一急？（黄集伟）