情感伦理的裂变与融合
2014年的短篇小说中，对婚姻、情感等题材的把握和锤炼也占据了不少比重。这些作品写婚姻、亲情的迷失、变异和破裂，从家庭琐事入手，以小见 大，衬托现实社会的阴暗侧面、不良风气，对情感内心和道德予以了有力叩问。乔叶的《黄金时间》讲述了一个对婚姻、家庭极度失望的妻子，在丈夫突发脑溢血之 时冷眼旁观，用看电视、看杂志、洗澡等来打发救援丈夫的黄金时间，以期获得自己余生的黄金时间。小说以第三人称视角来解读女性心理、婚姻困局，是一篇心理 力作。刘庆邦的《琼斯》记叙了一只宠物犬给一个家庭带来矛盾的故事。小说情节紧凑，亦庄亦谐，针对现代人的亲情缺失现象进行了喜剧性讽刺。姬中宪的《九指 女孩》透过神秘年轻女孩的“入侵”，描写了一个年轻家庭所经受的考验。男主人新奇、波动的心理变化，来源于现代人婚姻围城里的“X年之痒”效应，平淡的故 事中暗藏着丰富的心灵密码、情感玄机。邓一光的《我们叫做家乡的地方》涉及故乡、亲情、打工等方面，三者既分裂、异变，又交融、统一，深刻反思了家乡、异 乡和亲情的关系，呼唤人性温暖的复苏。甫跃辉的《普通话》里，远离故乡者通过一次回乡之旅进而回望故乡，寻找亲情，笔调沧桑低沉，令人唏嘘。作为一个“存 在主义者”，傒晗写小说是“为了挖掘人存在的真实和人性的真实”，他的《颤动的日光》解读物质与情感的平衡、奋斗与享受的关系，由事入理，就如何建立现代 健康家庭体系进行了反思。
这一类小说还有夏鲁平的《土鳖》、何玉茹的《不要近我半步》、王芫的《父亲的毒药》、女真的《老爸的家庭会议》等，数量众多，既有格调高雅的优 秀作品，也有部分粗制滥造的低俗之作。一些作品重点描写多角恋、一夜情、婚外恋，着重渲染性和欲望，损害了短篇小说的典雅品格，应为作家们所注意。
时代新局下的乡村书写
不可否认，当前的乡土小说无论在质量上还是数量上都呈下滑趋势。在2014年的乡村书写中，作家对农村和农民生活进行了多方面表现，但总体并没 有走出旧式乡土书写的框架，难免有重复叙事之嫌。如何表现新时代下的农村，如何描绘和总结农民的未来与走向，如何在传统乡土文学上谋求新的创作因素，成为 作家亟待开发的新课题。
晓苏的《双胞胎》将一个妙趣横生的故事置于乡村背景下，借不存在的孪生“哥哥”之口表现乡村中人与人之间复杂微妙的关系。“我妈”生了一对双胞 胎，在村里成了稀罕事。然而“哥哥”过早夭折，“我妈”选择了隐瞒，对外就说将“哥哥”送给了外乡亲戚家。留存下来的“弟弟”随着年岁增长开始不断给亲戚 和村民施展恶作剧，每次都由“哥哥”背黑锅，自己却落下了好名声。结尾处真相大白，令人感慨作者的构思之巧，笔力之健。符利群的《水上花生》流动着“南方 小说”灵动清新的气息。作品以孩童视角讲述一件乡村往事，柔暖、洞透，而又神秘、奇玄，“水怪事件”与南方水乡相映成趣，飘逸着那么一点儿“聊斋味儿”， 可看成是对文学经典的一次致敬之作。黄开中的《英雄失踪》书写人性在大是大非问题上的抉择。因一次偶然事件，农民石碰成为了救灾英雄，受到各级部门的表 彰。此中别有隐情的他面对飞来的荣誉和利益，心灵承受着巨大煎熬，故事结尾处，“英雄”石碰失踪了，他用不辞而别回应了命运对他开的玩笑。马金莲的《口 唤》回忆过去乡村中的饥饿与死亡，像是一幅珍贵的幻灯片影展，对如何珍惜今日之生活具有重要启示意义。刘照如的《哭帮腔》借外乡人的“哭戏”折射自身悲剧 的命运图景，将世人的麻木与恶毒暴露于光天化日之下，令人唏嘘不止。阿良的《鄢驼子的后事》叙述“我”因处理农村一位老人的后事而与形形色色的村民打交 道，阻力和困难接踵而至。小说深刻展现了乡村生态与农民心理，作为了解中国农村现状的作品，具备良好的贴地性。