“美国的《纽约客》每期都推出精彩短篇，作家以此为荣；西方出版界也不间断地推出短篇小说集，哪怕利润微薄。”在彭伦看来，欧美出版社的结构比较合理，许多成熟的出版人都知道，出版短篇小说是发现未来文学大师的试验田。
短小说更具天才性
“好的短篇小说就是精灵，它们极具弹性。它们的活力并不决定于量的多少，而在于内部的结构。”这是王安忆在“短经典”总序中的开场白，她用灵巧的比喻概括了俄国、法国、美国、意大利、日本等国家的经典短篇，讲明了短篇这种写作艺术的好和难，一言以蔽之，“短篇小说要仰仗奇情”。
和王安忆同时代的作家邓一光，也一直对短篇小说怀着敬畏。“老实说，长篇小说可以慢慢磨，而短篇小说更具有天才性。”在他看来，短篇小说篇幅小，但信息量特别大，很多优秀的短篇小说记录了“小到一个村、一个镇，大到一个城市、一个时代”。“在短篇小说里，生活的每一个层次都是毛茸茸的。这种虚构的小说，有时会比当代史更可信。”邓一光刚刚移居深圳两年半，他拿出了自己最新创作的11个短篇小说，结集为《深圳在北纬22°27′—22°57′》，“它更像一部文学笔记，也许我每年都会写一些。”在他看来，这是一件非常有趣的工作，“如果十年以后我还在写，它们会形成我对这座城市的认知史。”
一直坚持读短篇的《人民文学》编辑徐则臣也表示，太多长篇好手从未忘记过写短篇小说，博尔赫斯有《博尔赫斯短篇小说集》、福楼拜有《三故事》、菲斯杰拉德有《疯狂的星期日》、黑塞有《婚约》、萨特有《墙》、奈保尔有《米格尔大街》，还有村上春树，他多年来都是在交替写作长短篇小说，从未断过。“我有一个奇怪的问号，就是一个悖论，大家都说没时间，在地铁上或者在家里短频快地看一个东西，10分钟，20分钟，但为什么市场对于长篇小说的需求量巨大？我一直弄不懂，都说没时间，但一买全买大部头，这是很奇怪的一件事。”（新华网）