什么是风景？在这个反本质主义时代，它是一个很难界定的概念。因为理论具有自反性，是关于思维的思维，我们用它向文学和其他话语实践中创造意义的范畴提出质疑。西学界的风景来源于德语landschap，原指“从某个单一视点所看见的一片土地”。16世纪末进入英语，作为绘画专业术语逐渐流行开来，并引申到社会——文化生活的诸多方面。
相较而言，“风景”这一概念在中国形成得更早。它作为一个独立词语始见于《晋书·列传·王导》。随着词汇的演进，“风景”的意义驳杂，但它始终保留着“看”的渊源和绘画性的余绪。
此文中，本人将从著名公安边防作家杨佳富的“看”来观察、审视和解析其笔下的边关风景。杨佳富的边关系列长篇小说共计10本，于2011年12月由云南民族出版社出版、由公安边防文联主席陈统恩作序。这10本小说中，关乎边关风景的有“闪电”“冷月”“风云”“迷雾”“雷霆”“落雪”“红日”“流星”“彩虹”“ 云霞”等10大景观。这些景观，既是实写，也是虚写。10部边关系列长篇小说的书名都寓意深远，文学性颇浓。文字表面是书写边关风景，实际上讴歌驻守在边关的公安边防武警战士。
如《边关流星》开篇即是：“瑞江舒展着宽广大气的身躯从容流过，茂盛的大榕树，翠竹摇曳，田坝中冬包谷、小麦、西瓜等作物欢快地生长，在各种植物旺盛的生命力中，在傣族等少数民族欢快的歌舞中，到处都散发着火一般的热情”。《边关彩虹》中：“夏天一到，云南边境的大山一天一个样，经过烈日的暴晒，骤雨的浇淋，那草木就蹿枝拔节的长起来，村寨变得葱茏青黑了。”《边关云霞》中：“浑厚苍茫的红土高原，彩云飞渡，朝霞满天，客车在陡峭的边境盘山公路上缓慢行进。”《边关迷雾》开篇也是：“边境拂晓，薄雾飘荡在稻田上，仿佛一袭水样的轻被，覆盖着大地……”
以上所列的边关风景系大校警官杨佳富笔下所独有，正如湘西风景之于沈从文一样。实际上，所有文学作品中，纯粹自然风景是不存在的，“一切景语皆情语”，一定有人活动的痕迹，边关系列长篇小说中的所有开篇风景都是为人的出场做准备的。当下，有相当一部分非公安作家写警营，当然也写警营中的人民警察。这些非公安作家眼中的警营风景是虚构的，因为不是他们自己亲眼所“看”，故不真实，犹如西方人眼中的东方一样。西方人眼中的东方是想像的东方，是遭到严重歪曲的东方。同理，非公安作家笔下的警营是想像中的警营，警察形象当然也是想像中的，一点也不真实。
譬如梁弓的《父亲的天安门》（2011年第12期《小说选刊》）中的警察仅仅听信村主任戴爱民的一面之词就怀疑唐文河偷钱，并把唐强制传唤至派出所。其间，警察还对唐暴力相向。在派出所里，警察对他刑讯逼供，追问那三千元的来历，也不尊重唐文河的个人隐私。金意峰的《祝家庄》（2011年第10期《西湖》）中的“我”大学毕业后待业在家，不经意间被卷进一桩人命案之中。“我”因闲极无聊，遂到河边逛逛，便认识了郑婷婷，且爱上了她。有一天，“我”在练歌房唱歌，结果被一帮人无缘无故地暴打了一顿。祝家庄有人告诉“我”被打的原因，是因为“我”和一个男青年同时爱上了一个叫朱丹丹的姑娘。事实上，“我”根本就不认识朱丹丹。河上漂起朱丹丹的尸体，警察便怀疑是“我”害死了她。警察说：“不是你玩弄她又把她抛弃了，然后她找人在卡拉OＫ厅打了你一顿，你怀恨在心想弄死她吗？”因此，“我”被关押起来了。好多天后，“我”才获得自由。后来警察才知弄错了，他们把郑婷婷和朱丹丹当成同一个人了。