记 者：从乡村走出来的一部分作家现在在艺术上已经达到相当成熟、稳定的状态，他们在写乡土中国时驾轻就熟，就像陈年老酒，但一触及到城市似乎就有些捉襟见 肘。我曾简单地想了想，觉得可能是缺乏完整、深刻的城市生活经验，难以深刻地呈现和阐释其中的因果、逻辑、情感。你怎么看这个问题？
张 炜：我们在城市里谈论文学，长时间离开了更广大的自然和土地，离开了万物蓬勃生长的环境，对文学的理解也会变得浮浅。对于创作个体来说，我们牢牢记得的一 点就是：一定不能离开泥土，不能离开大自然，不能离开与世间万物无声的交流。要亲近它们，我们也许会付出一些代价；但如果远离它们，我们却会付出更大的代 价。
有人走过了很多的村庄、城市，做过田野调查，考察了一个地区的生活，搜集了一些民间传说，尽可能详细地了解那里的经济情况、教育情况。也许我们 未来的全部希望，就是怎样深入诸多问题的反思，包括对广大贫寒的乡村和激遽发展的现代都市之间的关系的反思。我们不得不正视现代生存伦理的研究和社会正义 的讨论。
除了社会层面的深入观察，再就是对土地山川的感知。这也许是更重要的。以前总觉得对一个地区十分熟悉，来来往往也走过不少次，后来才知道自己对 这个地区其实所知甚少。乘车而过，或者是几次徒步跋涉还远远不够，那只是取一些皮毛，就像旅行者的轻松超脱会影响我们的认识一样，是难以深入的。
记 者：这与现在我们一直说的作家要深入生活、扎根人民基本上是一个道理吧。关于这一点也存在很多声音，比如有的说作家一直在生活中，不需要深入生活；也有人说，作家缺少的是有发现的生活；还有人觉得在家里也能持续创作。谈谈你的认识好吗？
张 炜：我总觉得，在行走中，在城市和乡野内部的生活是极其重要的，它将影响和援助以后的写作——可以不直接写它的内容，但作为个人的生活和知识的基础构成， 它会给予支持。这种行走与见闻，会将专业的、职业的习气冲刷掉一些。专业化好的方面不用说了，但有一个最大的弱点，就是文字的鲜活性会一点点丧失，现场感 会减弱。有时候读这样的作品，文字规矩、讲究，技术层面似乎不错，但就是没有生气。一直这样写下去就有问题。所以好作家有时候是要警惕职业习气对自己的侵 蚀的。
有的作家喜欢到处跑、折腾自己，不能简单地将其看成性格的原因。作家更爱写作，他处心积虑地要写出好作品——如果他知道了职业生涯对自己的损 害，就会不停地走向山川大地。他要把固定的思路和习惯，连同疲惫一起冲刷干净，然后再重新出发。经历了几十年的写作之后，作品应该“回生”。长期不做案头 工作，在外面跑久了，有一些字和词都忘记了，也就是有了职业上的生疏感。但是一旦投入工作，会很有冲劲，很有力量。