记 者：我记得你曾经说过，一个人在生活当中，在底层的时候，对整个社会生活具有强大的反抗力和不满足感，在那个时候写出来的东西非常感人。那个阶段在你的创作中大概指的是哪个阶段，那种感人的力量根本在哪儿？
张 炜：发表作品尚且困难的时期，物质也不丰裕，作家会心弦绷紧。他更多的是一个不平者，他的艺术他的声音会有力量。许多作家的情感之根在农村。乡村的凋敝和 消亡让人痛心。城市化是好的，或许难以避免。但怎样做得好并不容易。如果简单地搞下去，那就不免让人担忧。我们的传统文化，很多东西的根就是扎在村落里 的，它是一个基础，是最后的储存地和创造源。这些散落在田野上的村落没有了，连神话传说也一块儿弄没了，一些习俗和传统也要丢掉了，各种各样生长的可能性 都不存在了。一个人脚踏大地，他有一个院落，他在田野里活动，这和在柏油路水泥地、在楼房格子里面生存活动是大不一样的。人的感知力和创造力都不一样了， 各种各样的想象力都要连根斩掉。
记 者：你花了20多年时间创作《你在高原》，走遍山川大地，是什么原因促使你去写这样一部“大书”？今天再回过头去看，有没有什么遗憾？
张 炜：小说有一些局部文字极不好调度——或者味道出不来，或者没有讲清楚，或者是讲清楚了，味道也出来了，但文字又芜杂了，不够讲究……它要满足各种条件， 服从个人很高的文学标准。即便一切似乎都弄好了，但也只是一个局部——你或者会发现这样的改动会影响到书的其他部分，因为它要辐射到很多方面，这又有了一 个与全书衔接的问题，还再次要对榫。所以有时候虽然只是千把字，却要改动几十遍，全书付出的劳动太大了。
如果是一部“大河小说”就必须写得很开，空间感要强。《古船》《九月寓言》等，那些书虽然不是严格地遵照专业的均衡和规范去处理的，但也差不多。比如说从专业角度讲，那些长篇肯定没有过多的逸出和荡开，比较均衡，结构上严谨，个别大胆之笔，也要做得非常讲究。
一个专业作者写了三四十年，应该有些经验之类。即使很放松地写，也要按照文体规范规律去运作。这是“功力”，同时也是障碍。到了写这长长的十 部，应该是突破职业障碍的时候了。在这种漫长的叙述中，从结构上看，有些地方似乎是不拘小节，但它要打引号——真实的情形是精于计算，细节经过了严密的考 虑，要写出一种“业余味儿”，这实际上是很重要的。