比如批判人性惰性的《生存》，在这首歌里，崔健以第一人称“我们”来叙述故事，这在他过去的歌里是很少见的（《投机分子》），崔健得出的结论很奇怪，因为人的惰性来源于更多发明，进而成为各种发明的奴隶，然后人性才慢慢开始扭曲变化；
分析人性虚荣的《孤独的动物》是专辑中最出色的一首歌，不仅是歌词表现了少有逻辑性，它的旋律完全可以和《花房姑娘》这类歌曲媲美，相信崔健在这首歌上害死了不少脑细胞；
对大众盲从心理批判的《大家一起来》显然是受到了勒庞的《乌合之众》的启发。我记得上次见到崔健，谈到这本书的时候，他很严肃地说：“这本书里每一句话都能让人想上半天，越想越可怕。”可有时候悖论就是这样，大众不盲从，哪有明星受宠啊。
当然，崔健的每一张专辑都会谈谈爱情这个主题，这次也不例外，《墙外》在纠结爱情代沟问题，像是崔健心中的两个人在隔着时空对话，他似乎想通过这首歌得出一个灵魂是可以随便买卖的结论；
《我的意志》无疑是一首政治隐喻歌曲，用崔健惯用描写爱情的手法……你慢慢去意会吧。而且这次用标准的叙事体写法，极强的民谣风格，很像《花儿都到哪里去了》。
《第二十次精神崩溃》是他向“滚石”乐队致敬的歌曲，同时也是对摇滚乐失去力量的一次检讨。我认为在这首歌里崔健才真正抒发出他内心深处的无奈，是他的心里话。这让我想起1994年他在他在一个装修简易的办公室里说的那段话：“我希望摇滚乐可以改变我们的生活，我希望我们也能有伍德斯托克那样的音乐节，有十万、二十万人参加的摇滚音乐节，每一个人都自由地去享受摇滚乐。”现在中国兑现了当初崔健的想象，但他同样感到失望：“第十九次精神崩溃，我还有希望/第二十次精神崩溃，我还有希望，但我却没了力量……”
受够了崔健说唱折磨的歌迷这次可以开心去享受崔健动听的旋律了。这是一张快接近完美的专辑，值得给一个五星。（中新网）