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| 京剧《七个月零四天》剧照 |
但凡成功的戏剧作品，特别是京剧现代戏，总会蕴含一种深刻的批判精神。这种精神不是直白地宣示而出，而是用艺术的 手段，让观众在欣赏中自然感受而获得的。剧作的艺术性愈强，主题思想也就愈能感染人，这就是业内经常提及的思想性、艺术性、观赏性相统一的好戏标准。由着 名词作者朱海编剧，国家一级编导邢时苗导演，国家一级作曲朱绍玉作曲，国家一级舞美设计高广健、刘文豪以及著名杨派老生李军等担纲主创主演，青海省演艺集 团京剧团演出的京剧现代戏《七个月零四天》就是这样一部成功之作。该剧成功展现川藏、青藏公路建设的“两路精神”，使久违了的当代筑路英雄模范人物登上了 京剧舞台，回到观众心间。主创们大胆尝试，恰当处理京剧艺术继承发展的关系，形成了一种既熟悉又新颖的艺术风格，对戏曲现代戏的发展有所启示。
一 部戏的成功与选材立意不无关系。《七个月零四天》讲述了慕生忠将军率领两千人的筑路大军勇闯生命禁区，以热血铺就通天“神路”这一在青海已家喻户晓的真实 事件。今年8月，习近平总书记作出“弘扬‘两路’精神，助推西藏发展”的重要批示，更是提振了全国人民对这一历史事件的关注。所以，在川藏、青藏两条公路 通车60周年之际，能在舞台上看到这段历史的再现，成为人们的一种期盼。可以说是观众与艺术家心心相印，共同铸造了这一艺术成果。
该 剧不求故事完备齐全，更不搞人海战术，始终围绕“一不怕苦、二不怕死，顽强拼搏、甘当路石，军民一家、民族团结”的两路精神展开，既保持故事脉络的清晰， 又突出具有典型意义的情节，既注意英雄群体的塑造，又赋予慕生忠、驮工小韩等主要人物更多的笔墨。主创把整个事件压缩到序、尾和五场戏中，有名有姓的人物 只有六人，每场戏都以慕生忠为中心，一环扣一环，每场都有一个小高潮，至第五场小韩牺牲，形成全剧的最高潮。
不少戏 曲现代戏的布景道具堆满舞台，唱、念、做不讲节奏，看不到表演程式的化用，严格讲也就是话剧加唱。所以，我不止一次呼吁：戏曲剧目的创作演出必须要戏曲 化。在这方面，《七个月零四天》表现得很好，舞台上没有一片景片，只有几条白布从台顶吊杆垂至地面，在灯光的配合下由相应演员用手势掌控变换，时而幻化为 风雪，时而幻化为帐房。还有一队合唱队，通过合唱和队形变化，幻化出雪山、道路及战士等形态，这种虚实结合的艺术手段精炼了时空转换过程，让观众仿佛置身 于无数筑路人征战的青藏线上。该剧的音乐从唱腔、器乐曲到乐队伴奏，在烘托剧情发展与人物塑造的同时，具有独立的欣赏价值。尤其是把藏族的弦子、拉伊及青 海花儿等民族民间音乐素材化入其中，使音乐呈现出鲜明的时代精神和浓郁的民族地域特色，这种勇于吸纳、锐意创新的精神令人钦佩。