2014年暑期，一部根据网络游戏和衍生小 说改编的电视剧《古剑奇谭》在湖南卫视播出后，收视屡创新高：全国网和城市网双网收视第一名，最高收视份额18.35%；各大视频网站的播放量第一，突破 80亿次，刷新了电视剧的播放量级，并超过了之前的《甄嬛传》《来自星星的你》；微博相关话题总阅读量突破100亿次……接连刷新的观看数据、不断增长的 观剧话题以及台网、剧网联动的新的传播方式，使该剧名副其实地成为本年度一部值得关注的“现象级”电视剧。如何解读电视剧创作、传播中出现的这些新变化、 新挑战？剧网融合时代，如何实现电视剧“内容为王”、“价值内涵”与市场传播、文化影响的最大化？在日前由本报与北京师范大学艺术与传媒学院、北京师范大 学国际写作中心和新浪微博共同举办的“青春正能量：新媒体时代剧网融合新趋势学术研讨会”上，来自业界的专家学者围绕上述热点话题进行了深入探讨。
电视剧类型融合的创新与突围
范咏戈(中国作协影视文学委员会副主任)：从电视剧文本看，《古剑奇谭》是适应新媒体时代而产生的一个新 “物种”，我给该剧定位是大型的古装神话剧，但又是神话、古装、武侠、科幻、偶像、动漫等多种类型剧的混杂，融合了多种视听元素、多种类型。融合也是创新 和突围。从内容上看，该剧通过它的人物和故事，对剑胆琴心做了一次全新的阐释。其中两个主人公屠苏的成长励志，还有他和晴雪的爱情，都是对中华传统美德的 一种展现。观看该剧，还让我想到“江湖”两个字。江湖最早出自于《庄子》“泉涸，鱼相与处于陆，相呴以湿，相濡以沫，不如相忘于江湖”，后来古龙小说有写 到“人在江湖，身不由己”，这就是对江湖做了一个总结，有人的地方就是江湖，江湖并不是溪水，因为溪水并不能容纳太多，给人感觉心中只有江湖才能真正表现 意境。在今天钢筋水泥的时代，羽扇纶巾、谈笑狂歌、笑傲江湖、赤胆走四方，依然可以在我们大地上写就，江湖的梦想依旧是每个人心中一个永久的神话。《古剑 奇谭》中包含着这样的“中国故事“，它不光好看，而且有内涵，这正是我们当下需要的内容。这是一部做得很认真的戏，不是没有挑剔的地方，但可以看出创作者 的诚意。不管是明星、动作、声光电等手段，还是剧情内容，如果没有这些东西，它对青年受众也不会有这么大的吸引力。
剧网融合时代确实对电视剧提出严峻的挑战，不管是大屏幕还是小屏幕，因为是非连续的消费，和我们以前观影的习惯很不一样，它对中国电视剧的叙事 风格、结构、密度以及多种内容杂糅，都提出了新要求。有时剧情超越了真情，成为创作的第一需要，演员超越剧情，成为收视率的优先保障。电视剧的核心创意、 创意核心正在市场和创新中间挣扎。在这个节点上，我们的创作者还是要“守正创新”。所谓守正，就是要有内容。剧网融合时代，更多的受众是青年人，但还是需 要正能量，要不断以新的故事类型和视觉冲击来迎接这个挑战。