再次，青年人在用网剧融合的方式创造自己一代人的主流价值。互联网文化当中，我们总是会觉得它容易出现粗鄙化、低俗化现象，但是在这个作品中， 你会发现，年轻人仍然在他们的文化世界里形成自己的某些共识。比如剧中突出了它的成长主题，从一个小孩成长为一个有担当、有责任的人，而且在这个过程当 中，爱情、友谊、责任在其身上都能体现出来。这是非常可贵的。该剧体现的价值观，不仅有爱情、友情、真情，所有正面的价值都得到了充分传达，而且你也会发 现另外一个观点，既不是我们理解的传统文化，也不是我们所理解的全盘西化，他们在文化营养当中慢慢过滤出自己的共识。它里面的人物都是从个体出发，甚至连 他们的责任感都是从个体出发的。我们现在把忠孝节义拿出来当主流文化传播，但是在青年人当中，他们追求个人的幸福，追求自己的爱情，追求自己的友谊，颠覆 了一些传统，但是他们仍然觉得自己对一个类、对一个整体是有责任有担当的。此外，该剧中的造型、场景的设计、人物关系的设计等都包含了中西文化、传统文化 跟现代文化之间的融合。可以说，该剧是很值得传统文化来做研究、做探讨的一个样本。
赵彤(中国视协理论研究室主任)：互联网思维，是2014年中国文化建设中的一个新语汇，也是一个新的关键 词。互联网思维产生的背景，是因为伴随着互联网长大的一代，现在已经是风华正茂的一代人了，而且伴随着互联网成长的人口还在不断扩大。互联网的发展，对生 产关系和意识形态再生产关系都产生了并继续产生着巨大的影响。互联网思维联系着三个方面：一方面是新媒介技术的运用，一方面是对地缘空间关系的突破，一方 面是人口的代际转换。新媒体与其使用者的关系可以从两个方面来打量：一方面，新媒体可以说是新生代人群的伴随性媒体；另一方面，新生代人群也可以说是新媒 体的伴随性人口。以《古剑奇谭》为例探讨“青春正能量”，涉及的就是后者，也涉及到一个大的课题，就是如何在影视剧生产中，运用互联网思维来表述青春、引 导青年。
《古剑奇谭》是根据电脑游戏改编成的电视剧，是电脑游戏产品的衍生产品。游戏的主体人群是年轻人，电视剧的主播渠道是擅用青春修辞的湖南卫视。 包装在该剧古装、仙道、侠义故事里的是异于当下、异于现实的秩序世界，现实禁忌在那里更容易被突破，在那里可以纠合古今中外，驰骋想象，来抒发遐思和叛逆 的情绪。这是青春期的一种特征。这几年青年人喜欢看的“穿越剧”，都是在打破既定秩序的框架里生发的。
网剧创作不要忽视
艺术本体的吸引力