作为20世纪40年代出生的画家，张尔宾的人生态度、价值判断都不可能恢复到文人山水画的文化生态中，更为重要的是，他不能回避现代视觉资源和 现代审美心理的影响，现代山水画的造型、结构和层次等视觉形式方面的发展，不可避免地会对传统笔墨进行整合。在这方面，钱松岩给予他的启发最大，钱的《红 岩》《常熟田》都是用现代图式整合传统笔墨的典范。因此，张尔宾的作品中，特别是金陵名胜、鄂西纪游和风情等系列作品中，可以看到他对地域自然时空和人文 环境的关注，看到他对感受真实性的尊重，看到他的山水在意象化的营构中体现出的一种视觉真实。他的笔墨语言就在和这种深刻的现实感受和真实的视觉表达反复 艰难的对应组合中凸显出来，他将石涛、程邃浑茫苍辣的秃枯之笔糅入宾虹、松岩秀润华滋的墨韵层次，既有粗头乱服的苍拙率真，又有华滋深厚的润泽充沛，笔墨 层次显得特别丰富沉郁。在图式上具有山水时空的写实性而非虚拟性，强调特定视角的空间表达，以平中寓奇或雄奇磊落的结构显现自然鲜活生动的细节，富有一种 真切感人的魅力。它的境界也从荒寒、萧散、冷寂过度到平和、充盈、瑰丽之中，体现了切近人生的审美情怀。
当然，作为朋友，我相信他的作品会呈现出一种更大的割据和气象，在现代图式和传统笔墨的整合中走得更远一些。当然，毕竟任何艺术家的创作道路都 是由自己的性格和个性选择决定的。对于朴实、淡泊、沉潜的张尔宾而言，苍辣与秀润正是他气质、禀赋、乃至人生际遇最忠实的显现。