但是，《黑镜》，包括《消失的女人》，果真是想说女人有多坏、婚姻有多不可靠吗？其实，它们都只是用“男女”这种最容易让人产生共鸣的关系作为象征，来反思当代社会的病征。
于是，我们来到了故事的第二个层面。当代社会在哪里出了问题？虽然很多人觉得《消失的爱人》是一部解构婚姻的电影，但芬奇关心的远远不止于此。我认为，在悬疑的故事背后，芬奇表达了两大主题，一、控制无所不在；二、作为个体的人相互间私密关系的消失。
“控制”的主题是显而易见的。艾米在消失前设计了一步步的圈套，消失后又为事件走向预设了一步步的反应，都清楚地表明了她如何想控制住生活。但 吊诡的是，故事中段那对抢劫犯的无来由的出现，打乱了她的节奏，直观地呈现了“控制”的不可能。而故事后期的叙述，也以丈夫尼克为例，进一步展现了当你试 图控制他人的时候，却被“控制”的对象反控制的可悲景象。尼克最初出现时是个“空心人”，他脑容量太小，结果在寻找妻子这一应该表露焦急和悲伤的场合，却 莫名其妙被个妹子抓住，拍了张咧嘴笑的照片。他并非“无情”，只是习惯在镜头面前露出笑容，换句话说，他也是被“习惯”(另一种无意识控制)洗脑的当代大 众的代言人。好在后来他得到了律师的“指点”，学会了如何在公众面前建立自己的形象，才终于摆脱“没心没肺”的状态，开始“控制”自己的表现。但结果呢？ 不过是从一个极端走向另一极端，符合了众人心里“好丈夫”的形象，洗刷了杀妻的罪名，却再也无法摆脱“被规定好的”婚姻生活，再次落入妻子设下的“陷 阱”。
在影片中，除了婚姻关系中的“控制”，我们还看到了更普遍、更隐形的社会关系的控制。无所不在的媒体和公共空间，运用各种舆论、成见、规条，控 制着你的所作所为，这一点上，艾米也是牺牲品。艾米曾是父母创作的畅销儿童漫画《了不起的艾米》中的主角，在漫画中，那个“了不起的艾米”完成了现实中的 艾米做不到的事情，人们都更喜欢漫画里的她；而漫画的原型——那个活生生的人，却被忽视了，她的生活被虚构偷走了。对虚构人物的共识——女孩应该那样—— 控制了人们对女性的认知。为了反抗这种控制，艾米成年后一方面极力主宰(也即控制)自己的生活，一方面又将她的人生变成戏剧性的演出，吸引观众的目光 (“人们终于不追逐那个书本里的姑娘，开始关心我去哪儿了”)。但是，在此过程中，她又反过来被自己的表演欲、被公众的注视、被内心深层的不安全感所控 制。在这个所谓的“坏女人”身上，芬奇完成了控制的三部曲。
但是，对“控制”这一主题的描写并不十分新鲜。个体意义上女人对男人的控制，曾有《危情十日》；媒体对人的控制，曾有《楚门的世界》；技术对人 的控制，曾有之前提到的《黑镜》……而媒体、技术不过是载体，最终“控制”本身成了一种意识形态，这也是《黑客帝国》曾经表现过的主题。但芬奇这部电影的 突破或者说关怀在于，它以失踪妻子为故事表层，以控制为主题，展现了人与人之间的疏离。