2014年，中国话剧继续保持平稳、健康的发展态势。从创作层面看，聚焦现实生活的原创作品增多、经典改编剧目紧 贴当下关怀、民营剧团剧目更趋个性化表达，创作者从多个角度思辨着戏剧与时代、人性的关系。从演出层面看，国外戏剧扎堆来华、“现象级”话题频繁、节庆展 演主打品牌概念，演出市场日益成熟理性。从市场表现看，以北京为例，戏剧类全年演出总票房为5.5亿元，其中话剧票房收入达2.2亿元，较上年上涨 10.1%。相较往年，话剧演出体量增加、剧目类型风格渐趋多样，但在艺术质量、舞台呈现、美学探索等方面却表现得参差不齐，尤其是原创作品反映出的问题 格外突出。面对世界戏剧“推土机”的轰鸣声，以及中外戏剧文化交流的逐步深入，中国话剧应该在变化了的时代和审美语境中，抓住创新发展的契机，通过激活本 土戏剧的创造力，实现创作理念、美学观念、艺术品质的全面提升。
现实生活表达要向深广层面拓展
原创剧目是一个时期戏剧创作整体面貌和走向的晴雨表。2014年，主流剧院大都强化了现实题材原创剧目的创演力度，从多个视角关注现实，在 传承现实主义创作传统的基础上，为时代留下了特殊的舞台记忆。像北京人艺的《理发馆》，中国国家话剧院的《长夜》《花心小丑》《枣树》《暴风雪》，总政话 剧团的《兵者·国之大事》，中国儿童艺术剧院的《天才小精灵》等，或传达爱和温情的主题，或展现城镇化、现代化过程中城乡之间、人与人之间的冲突变异，或 表达当代官兵的使命担当和精神情怀，或张扬真诚、独立、互帮互助的中华传统美德，在内容表达上显示出当代剧作家思考社会生活的广度和热情。
然而，现实题材仅停留于此是不够的。纵观这些作品，无论是剧本层面的人物塑造、冲突组织、情节结构，还是二度创作上的表导演实践，都或多或 少存在一些意犹未尽之处。尤其是前者，人物性格单薄、戏剧冲突弱化、叙事情节拖沓等剧本创作上的先天不足，直接影响了二度创作的艺术效果，导致舞台演出缺 少灵魂和思想支撑。一些创作者虽然写了现实生活中的人与事，叙事策略却总是徘徊在生活的地表，无法真正深入其中，夹杂着概念化、模式化的创作痕迹；有些作 品人物戏份不够，生活积累匮乏，只能依靠流行的网络段子、歌曲甚至过度的情感宣泄弥补，借以调节沉闷的剧情和乏味的说教。
回眸历史，那些为中国话剧引以为傲的剧目，无不闪耀着思想的锋芒、心灵的真实、批评的锐气、创新的激情，这正是今天创作者需用信念坚守的品 质。如何潜心于生活打磨剧本，让现实题材创作真正脚踏实地，成为有灵魂、有情怀、有力度的诚意表达，是未来一段时间需要业内人士认真探讨的课题。
民营戏剧面对市场抉择趋于理性
2014年可谓民营戏剧的调整年。以往鱼龙混杂的创作景象得到有效扭转，依靠市场和艺术资源的优化配置，民营戏剧演出格局发生新变化：一些 剧团遭遇生存困境，如以新潮、前卫为主要特色的北京木马剧场关门停业，曾在都市白领中颇受追捧的戏逍堂销声匿迹；同时，也涌现了诸如北京的鼓楼西剧场、 77剧场等新的剧场和制作机构，它们从成立之初，就把艺术口碑和品牌建设放在首位，力求在激烈竞争中确立自己的文化坐标；而经过几年摸爬滚打坚持下来的剧 团，则纷纷在作品内容和质量上下足功夫，注重作品思想内涵和艺术品质的打磨，像怪咖剧团推出的黑色喜剧《东北往事》，用4年时间打磨剧本，显示出对市场和 观众的诚意。