/设计师鲁迅/
他为北大设计校徽沿用至今
文学家、思想家、革命家，这是很多人对鲁迅身份的标准定义。但较少人知道的是，鲁迅还是一位优秀的设计师。他曾为六七十种书刊绘制过精美的封面和扉页，水平不俗。
鲁迅自幼喜爱绘画，他曾在散文《从百草园到三味书屋》中透露，用荆川纸蒙在小说的绣像上描摹，是他在三味书屋最愉快的事情。后来到南京，因科技学习的需要而绘制图纸，到日本又因学医需要绘制解剖图，这些美术训练为他的平面设计打下了坚实的基础。1909年，他为自己与周作人合译的《域外小说集》设计了封面。1923年的《桃色的云》，1925年的《热风》《中国小说史略》，1926年的《心的探险》《呐喊》，1928年的《而已集》，1929年的《壁下译丛》《小约翰》《艺术论》《接吻》《小彼得》，到1937年的《且介亭杂文》《且介亭杂文二集》等书的封面，都是出自鲁迅之手。
鲁迅的设计风格，多走朴素简练路线，但是却匠心巧运，内涵深刻，且具有强烈视觉冲击力。比如他的封面设计代表作《呐喊》，暗红的底色如同腐血，包围着扁方的黑色块。黑色块中是书名和作者名的阴文，外加细线框围住。“呐喊”两字写法非常奇特，两个“口”刻意偏上，还有一个“口”居下，三个“口”加起来非常突出，仿佛在齐声呐喊。
很多人都看过北大的校徽，但并不一定知道，校徽核心结构的设计师正是鲁迅。1917年的鲁迅每天到教育部上班，下班后便躲在绍兴会馆的补树书屋抄写古碑。时任北大校长的蔡元培请鲁迅设计北大校徽。接受蔡元培委托后，鲁迅便着手设计北大校徽。鲁迅设计的北大校徽造型是中国传统的瓦当形象，简洁的轮廓给人现代的感觉。“北大”两个篆字上下排列，上部的“北”字是背对背侧立的两个人像，下部的“大”字是一个正面站立的人像，有如一人背负二人，构成了“三人成众”的意象，给人以“北大人肩负着开启民智的重任”的想象。