左上顺时针起：魏德圣的第一本书《小导演失业日记》，彭浩翔的小说集《破事儿》，宁浩的对话体自述《混大成人》，姜文的三本电影书《骑驴找马》、《长天过大云》、《一部电影的诞生》。 中：魏德圣在《赛德克·巴莱》片场。
□专题策划 黄文浩 专题撰文 信息时报记者 马婷
导演出书现象并不像演员歌手那么热，或许身为创作者，始终怀有对创作的敬意和严谨，之前只有陈凯歌、冯小刚有这样的历练和底气来谈自己，不过，随着中生代和青年导演逐渐成为影市主力军，年轻一辈如宁浩、贾樟柯、张元、魏德圣、彭浩翔等敢于用文字表达对细碎生活的热爱，或调侃借钱拍电影的困顿，或张扬自己所爱所恨。
在导演成名的年代里，媒体如随身助理一样关注着他们的一举一动，只言片语都有可能影响行业动向，这样的状态下再出一本普通的自传显得多余且无趣。与前辈们相比，如今的导演们在出书这个问题上显然个性了许多。时评人谭飞表示，年轻导演出书比上一代更接地气：“导演本来就是知识分子，他们需要有一定的文学功底，才能通读剧本，像外国的伍迪·艾伦，他们除了镜头也会用真实的笔表达自己。这是好事，可以彰显一个导演的文化底蕴，也是对电影除了影像之外的书面的有力补充。观众看一个导演的电影只能了解他当时的所思所想，看书会知道他筹备电影的心路历程，这种经验也值得后来者借鉴。现在导演更多谈到的是现实当下，文字很接地气，不会假大空。”
事实上，新一批出书导演的书很少是真正意义上的自传，更多是他们某一时期状态的呈现和感悟，比正统的作家更通俗娱乐，比大多数演员歌手更有内涵，这就是他们在书市中的定位。身兼文化评论人、编剧、策划人等为一身的史航评价说：“大众想看名人传记大都期待看到故事和世故，故事这部分或许能满足一般人胃口，而世故，导演的感情生活或隐私很少谈论到。但总的来说，导演的书还是比歌手、主持人出书有可看性，起码他们可说的东西多得多。”
书是他们的电影宣言
关于自己的从影历程、对自己电影中想表达的思想的解释，导演对着媒体或许是泛泛而谈，出书更像是自问自答的内心独白。这不是巧合，出书的导演如魏德圣、宁浩、贾樟柯、彭浩翔等，大多也是自己电影中的主力编剧，本来就是个“写字的”，文字无疑可以将他们的思想表达得更为直接清晰。史航评价说：“拿鸡生蛋做比喻，粉丝在电影里感受到鸡的成品——蛋，读书就是了解导演形成这种思维的过程，孵蛋的过程，以期让自己成为更合格的影迷，而有志于电影业的初学者也能从中得到启发。”
对于很多电影青年们来说，魏德圣无疑是一个励志传说，想要了解他成功之前的故事，就不得不读《小导演失业日记》。2002年参与完电影《双瞳》的策划后，魏德圣失业了，这本书记录了他在7个月失业状态时的困顿迷茫和远大志向，同时也有对于台湾多元社会的细致观察，而这些内容正是魏德圣正在筹备的史诗大片《赛德克·巴莱》的思想基础。《海角七号》成名后，魏德圣说话越来越谨慎，但如果看过他的《小导演失业日记》，他对于电影创作的观点早就明白无误地写在了里面，成名后他所说的大部分有价值的话，都能在书里找到。