呼唤理性的回归
抗战题材电视剧是中华民族那段难忘苦痛历史的艺术再现或表现。半个多世纪前的抗日战争，是中国近代史上惟一一次抵御外侮并取得胜利的反侵略战 争，而电视艺术是这场艰难和胜利之战重要的记录者和讴歌者之一。有着《十九路军抗日战史》《上海抗战》《上海浩劫记》《暴日祸沪记》《十九路军血战史》 《淞沪抗日将士追悼会》等系列表现抗战的纪录片以及《上海之战》《共赴国难》《八百壮士》《平原枪声》《铁道游击队》《苦菜花》等抗日影视传统的影像艺 术，为我们现在的抗战题材电视剧创作奠定了坚实基础。
就2014年抗战剧创作整体而论，主创者们认真吸取历史上和前段时间出现的不足与教训，取得了显著的进步。但冷静观察下来，问题依旧不少，模式 化的创作仍未能遏制，热衷于传奇色彩的渲染，缺少抗日民族英雄的代表性作品，尤其是缺少具有国际影响力的作品；不少抗战题材剧热衷于表现草莽英雄、江湖浪 子、鲁莽土匪，将他们作为抗日英雄、民族脊梁加以讴歌，特别是对一些抗日英雄的内心开掘、人性书写，往往找不到其动机的合理性、必然性，却在偶然性、随机 性上大做文章；有些作品为了给剧作增加看点，不惜反复使用“英雄+美女”、多个女人争抢一个英雄，或多个男人追逐一个女人，争风吃醋，打情骂俏的桥段等 等。深入考察这些问题，笔者以为与创作人员忽视历史真实、无视人物个性塑造、文化底蕴和审美取向的偏离有关。
抗战题材电视剧既是反映历史生活的产物，又是超越历史生活的美学创造。作为中国历史、中华民族、中国人民共通的社会心理、价值观念和审美理想的 特殊艺术形式，抗战题材电视剧要在今后的创作实践中实现新的突破与飞跃，就不应也不能无视历史、虚无历史、解构历史。鲁迅说：“真的猛士，敢于直面惨淡的 人生，敢于正视淋漓的鲜血。”在此基础上，还需要基于历史真实的审美创造，即以历史的、美学的观点重构战争叙事；要对抗战剧既有的创作格式、想象畛域和审 美边界，进行持续不断的突破，使之进入艺术创造的更高境界。