同样颇具争议的还有保利春拍王沂东作品《盛装的维吾尔族姑娘》，此画创作于2012年，画面描绘的女孩颇为静美，清澈的眼眸赢得众多藏家的垂爱。场上多家轮番竞价，竞逐激烈。但热闹之后，不无行家表示，这种“油彩未干”的作品压根不值这个价，绝对是“有今天、没明天”。
写实在西方已衰落
今年春拍整体而言较之上年虽有回落，写实油画也偶有流拍，但收藏家唐炬认为：“我们今天看到的拍卖价很高的作品，肯定是人人都喜欢的经典之作。与国外最杰出的艺术品相比，几百万元根本算不了什么，写实油画的价值还没有完全体现出来。”
写实油画市场之所以较为稳定，还是基于其欣赏的门槛低，不论是“谈笑的鸿儒”，还是“往来的白丁”，均可从熟知的生活经验出发，找到对应点。如果画面甜腻唯美，乃是装点门面首选，更得买家追捧。当代艺术理论家栗宪庭曾指出：“中国人对艺术的理解，在我看来还停留在1919年到1970年这段时间，画一个东西要很像这个东西。”
从世界艺术市场的角度出发，古典性的传统油画早已不是市场的主流，19世纪的沙龙艺术作为写实绘画最后的堡垒，早已不复存在。而中国当下写实油画在市场上“大行其道”，很多西方收藏家觉得不可思议。青年批评家段君指出，“写实油画难以发挥艺术家的才情和艺术家的感觉。”
写实油画在学术界遭遇普遍质疑，那种已经过时的画风、唯美的画境、脱离当代生活语境、脱离学术定位的画作，在市场上到底还能走多远？不过，写实艺术家郭润文表示，“写实油画越可能消失，价格越可能走高，因为以后可能没有了。”(新华网)