完成效果：好本子定成败
郭冬临御用编剧王承友就说，剧本是小品成败的基础，“要能让观众笑不停，你这个本子才成了。”他还表示，现在观众越来越聪明，导致小品本子越来越难写，“你用去年的网络流行语，观众肯定认为这个编剧已经没辙了。耍嘴皮子不重要，小品语言必须依附人物性格，否则角色的幽默性就出不来。”不过他也不否认演员功力对小品的贡献，“好多影视演员在小品上都遭遇滑铁卢，所以本子、演员是相辅相成。”
弯道三
主持人如何接地气
两对男女“当主麦”，一对搭档“念电报”，春晚主持六人行，咏叹调式主旋律台本，日益成为一根隐隐作痛的刺，阻碍春晚“接地气”，如何让春晚更贴近观众，哈文第一次担纲春晚总舵主时，就在主持人台本上下大工夫。
春晚闯关：抛弃假大空
“我们的主持人一定说人话。”蛇年春晚筹备中，哈文就对串词提出明确要求，今年春晚撰稿人于蕾也表示，“抛弃假大空，坚持说人话”成为台本创作的关键，“第一要体现主持人的性格，第二语言要平实幽默，第三要有功能性作用，完成上下节目的串场。”为符合三点要求，撒贝宁的“一路趋吉避凶”改成了“一路畅通”，而毕福剑、撒贝宁、李咏三位男主持人，一定程度上承担了搞笑的任务。
完成效果：有砸挂有讽刺，却不幽默
四川娱乐同行陈小姐就说，与节目相比，虽然主持台本已尽量做到了平民化，但内容依旧“平庸陈旧”，让观众感觉主持人“停留在上个世纪”，“除了拿李咏的"长脸"，毕姥爷的"褶子"、名字最后一个同音字"贱"开涮，台本再无新梗。”陈小姐觉得，既然春晚打开大门，不妨邀请地方名嘴客串，“或者用字幕、VCR串场，实在不行，把开场表演节目48位主持人全留下来，每个节目安排俩人，缓解观众的审美疲劳，我还觉得更有看点。”
弯道四
歌舞类节目如何微创新
民歌一直是春晚不可缺失的一道菜肴，但歌伴舞的同质化表达，却让见识了格莱美的中国观众感觉无聊。
制作电视综艺节目出身的哈文，对于解决这个问题，她选择了从节目内容到包装形式的大刀阔斧改革。
春晚闯关：建立虚拟舞台
开场主持人走下“天梯”、雅尼与国内艺术家合作、《剪花花》打破平面观看视角，采用俯视、平视镜头相结合，郎朗和侯宏澜的联袂表演用镜头技术呈现出八音盒效果，2013蛇年春晚的舞台，通过后期虚拟技术植入，赋予电视观众更有意象的视觉体验。
完成效果：意境美而技术欠缺
很多观众都对《剪花花》的俯视镜头印象深刻，仿佛童年玩过的万花筒，但对于后期虚拟技术的植入，却让很多网友觉得舞台上的好像是P上去的。(华商网)