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《厨戏痞》:头重脚轻的布局

《厨戏痞》:头重脚轻的布局

2013-04-18 09:55:02

  分裂的主要问题还不是出在台上,是出在了台下。虽然台上“演”的癫狂,但具有合理性,并且,相对几位演员来说,是演的自然的部分。台下的部分,才是最不自然,最脱离影片语境的表演。这几位一本正经讨论救国救民大事的演员,愣是把这部分演出了国产抗日剧的感觉,那种团结紧张严肃活泼的革命同志“呵呵”感,无论如何都挥之不去,与影片的整体风格十分违和。

  与管虎的上一部作品《杀生》相比,《厨子戏子痞子》保持了那种快速叙事的剪辑风格,并且,用了许多流行的技巧,多重画格、高饱和度色彩、夸张扭曲的镜头语言,加上快速剪辑和人物表演,使得镜头的信息量很大。此外,管虎还特意在电影多处使用默片形式,制造电影“戏说”的诙谐感。据片尾花絮所言,这是为了唤醒人们对过时的事物的记忆。——这个自我说明显得非常自恋和多余。这些都足以看出,管虎是个注重讲故事的方式的导演,如何展开一个故事,如何对故事进行构思。非常明显的是,《厨子戏子痞子》以色调为标签,分割叙事的各个部分。

  《厨子戏子痞子》应该是一部什么样的影片?有许多人觉得这和昆汀的《无耻混蛋》很像,都属于邪说正史。确实。但我觉得,管虎更像是想拍这样一个电影:用《让子弹飞》的风格,《刀见笑》的技巧,讲一个《风声》这样的故事。但是,这里头缺少了最关键的东西,《鬼子来了》的态度。所以,我们看台上部分,确实是“戏说”,但一切到台下,就立刻回过神来,这骨子里还是正剧,没有“邪”的起来。

  因此,这样的布局就有问题。“台下”这部分像武打电影里的轻功,不能细说。一细说,就要漏破绽。更好的方法是,避重就轻,四个人的真实身份、如何谋划等等,点到即止,一带而过。应当增加的,倒是其他支线。比如侦缉队的三个傻瓜,在旁搅局,这本应更加精彩,现在则与电影主线基本没什么关系,根本不影响剧情发展,成了舞台布景的一部分。同样成为无足轻重的一部分的,还有与被俘日本医生一同被抓的那个日本军士,一开始还有点儿戏说的作用,后来就渐渐与电影主线脱节,一起成了背景。日军这条线从牵扯进来、到后面获知真相、结尾的围捕,都像是被主角玩弄于鼓掌间,没有自己独立的发展过程。这样,从总体上,布局就太偏,不够形成鼎立之局。不好看。

  至于电影的其他不足,比如几位主角身负的神一般的各种技能,剧情的神一般的转折和为编而编的走向,电影结束后画蛇添足的电影形式与风格的自我说明,跟布局的失分相比,都是次要的了。(网易)

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