如果对安兵基的导演作品略有所知，很容易被《笔仙2》的海报唤起2004年他那部同名韩片的记忆。相比起来，他上一部内地版《笔仙》把所谓＂笔仙＂的原教旨概念替换成了现代化的电脑，也并无任何观众熟悉的仪式化的恐怖元素，片名噱头大于内容；但这集干脆直接把韩版海报照搬来略微修改，连＂魔女嘉莉＂式的复仇与罪恶主题也很相似-当然在内地审查的大环境里，它还是得在否认神怪的前提下找逻辑推理的新路，而且结果证明不善自圆其说依然是国产惊悚片永远的软肋，不管导演是中国人还是韩国人；但从上一集开始，安兵基已经按捺不住把超现实的力量悄悄塞进电影里，《笔仙》结尾那只从衣柜里伸出的手，是恐怖片最常用的开放式手法，但在内地它需要更大的争取才被留在银幕上，在《笔仙2》的结尾它表现得更大胆，也至少让这部片子保持了安兵基的基本技术水准。
梅婷主演的《笔仙》是安兵基第一次在内地尝试他擅长的恐怖题材，他拿手的是各种刺激感官的套路，桥段未免创新但糅合得很熟练，即使在无数同类电影里见过一个长发飘飘、抱着破洋娃娃的诡异女童，她踏着低音、积压耳膜的音乐悄然飘到跟前，你还是惊出一背汗。《笔仙2》只是把他的几道老把式再编排、包装一遍，密室惊魂换成了＂高校怪谈＂，韩版《笔仙》里女主角遭到村民和同龄人排挤的情节也嫁接到故事的背景里，＂笔仙＂虽然有了具体的情节体现，但比起韩版只是一个并不关键、甚至并不可怕的过场-因为这场仪式的原因和结果在之前已经通过＂娜娜＂对＂小艾＂的嫉恨说明白了，恐怖的源头与空白是＂小艾＂死亡之谜，安兵基说过这次剧本更圆满，也许是指这次他们制造的连环死亡更确切，也更有条理。
如果只看结果，每个角色被杀害的动机也说得通，一个人因为冷酷和贪婪引发的恶意也不是蹩脚的解释，但揭秘的过程仍然勉强，其中一道败笔得怪在角色本身，无论是因为腿断了进不了国家队的＂宏瑞＂，还是陈冠希上身的＂杨峥＂，贴了一脸社会化标签，但彼此互动极其生硬，观众对他们的命运只能靠台词来了解，如果不是每个人死状惨烈，凭电影的叙事手段很难激起对这故事来龙去脉的关心。也许现在指望内地惊悚片把狗血洒出《第六感》的高度很不现实，《笔仙2》在剧情的复杂性上小尝试了一把，更大的贡献是把恐怖片最核心的价值从头留到最后，只要把期待调到＂吓人＂这最单纯的需求，它仍是国内同类作品的典范。（网易）