虽然琼瑶给自己新剧的四位女主人公取了“雪花浪花火花烟花”这样的名字，虽然每个人都有一段在草地上追逐打闹的镜头，并且这些镜头仍然被当做“核心片段”被剪在预告片里——总之，虽然，《花非花雾非雾》仍然有着让很多人觉得毛骨悚然的“天雷”情节，但《花非花雾非雾》的首播收视率成绩却创下今年以来湖南卫视电视剧最高纪录。有一个事实是，虽然琼瑶和她的作品、她的台词已经沦为被调侃对象多年，但是，她在内地至今仍未曾有过一次真正的失败。
要描绘琼瑶如今的地位是多么困难的一件事。她不重要，但她仍然主流。她很out，但比她更out的大有人在。这样的断裂在如今的中国多么常见，网民与电视观众之间早已是泾渭分明的两个群体。而哪怕都是电视剧观众，一个靠《生活大爆炸》、《纸牌屋》、《穹顶之下》、《傲骨贤妻》打发时间的，怎么会对仍然在看琼瑶的观众抱有丝毫兴趣呢——在前者眼里，后者岂止是落后生产力，甚至是可笑的、丑态百出的，类似于100年前的西方人来到中国，发现这里的男人留辫子，女人裹小脚一样。
当《花非花雾非雾》里，女人与男人互相倾诉“以后你不能离开我三天以上，那是我的极限”与“以后你不能离开我两天以上，那是我的极限”之时，在《破产姐妹》里，男人对女人说的则是“你的人生很强，你也很独立，这我很佩服，但我不想做一直等着你的人”，那位无法让观众记住名字的男友，成了Caroline事业心的牺牲品，终于黯然离去。
琼瑶无可置疑的被这些观众抛弃了：在电视剧鄙视链里，英剧高于美剧，美剧高于日剧，日剧高于韩剧，琼瑶只能置身于这个链条的底层，她的意义似乎只剩下提供被嘲笑的“雷点”。女权主义、不婚主义、丁克主义……如今城市滋生的种种女性新主义，都是琼瑶的敌人，这是一个女人们热爱自称“爷”“哥”“女汉子”的时代，女性最热爱自我标榜的标签是“独立”，而琼瑶还试图在她的作品里赞美“楚楚可怜”“小鸟依人”。
然而在另外一端，琼瑶又被嫌太缓慢太含蓄了——和那些《花心总裁的契约新娘》、《腹黑总裁戏娇妻》之类的网络小说比起来。以台湾某出版社的征稿要求为例，男主的性格和背景都已经被严格限定“冷、酷、帅、傲慢、自大、有权有势……”“一定要是雄霸一方的英雄或权势之贵族”，“黑道故事、复仇类型、上班族恋情……”“女主角被男主角误会、伤害得很严重……”，而语言则需要“通俗”“活泼”，拒绝“半文半白”。情色的部分则更为重要，“辣书”几乎已经完全占据了这个市场，像台湾水叮当、红樱桃这样的图书系列，基本上情色片段的字数已经占全书的一半以上。
言情小说如今已经成为一种数据库写作，一本书不需要情节，只需要各种“爽元素”“萌元素”，任何一个读者打开书之前，就已经清楚知道哪些元素可以刺激自己的肾上腺素。所以在《花非花雾非雾》这个项目上，琼瑶终于完全舍弃了文本：这是她第一部没有原著小说的电视剧。琼瑶小说，已经是一个完全被市场淘汰掉的产品。
但琼瑶剧的确仍然拥有着大量的观众，2002年琼瑶接受采访的时候说过自己还未看过韩剧，2006年她已经可以对韩剧做出精确点评，你看，琼瑶还在不断学习和进化。如今她的观众据调查以90后为主——70多岁的琼瑶和刚刚30岁的郭敬明拥有同一个年龄群，这真是一件奇妙的事情。